2152
6
3
В понедельник, 25 сентября, началась работа над четырьмя продолжениями блокбастера «Аватар». В этой фишке хотелось бы вспомнить ряд фильмов, использующих CGI технологии крайне виртуозно.
«Небесный капитан и мир будущего» (2004)
Режиссер: Керри Конран
Бюджет: $70 млн.
Один из первых блокбастеров, в котором использование хромакея почти во всех сценах задумывалось как часть художественной концепции. Воссоздавая на экране специфическую эстетику дизельпанка пополам с атмосферой приключенческих фильмов 30-х годов, авторы заменяли однотонный фон изображениями старых фотографий Нью-Йорка. Картина помогла выявить многие плюсы и минусы работы с хромакеем. Так, фильм удалось снять всего за 29 дней. Используй создатели реальные декорации, съемки продлились бы раза в три-четыре дольше. В то же время, из-за затянувшегося постпродакшна картина вышла в не самое удачное время и осталась никем не замеченной.
Бюджет: $70 млн.
Один из первых блокбастеров, в котором использование хромакея почти во всех сценах задумывалось как часть художественной концепции. Воссоздавая на экране специфическую эстетику дизельпанка пополам с атмосферой приключенческих фильмов 30-х годов, авторы заменяли однотонный фон изображениями старых фотографий Нью-Йорка. Картина помогла выявить многие плюсы и минусы работы с хромакеем. Так, фильм удалось снять всего за 29 дней. Используй создатели реальные декорации, съемки продлились бы раза в три-четыре дольше. В то же время, из-за затянувшегося постпродакшна картина вышла в не самое удачное время и осталась никем не замеченной.
«Звездные войны» (Эпизоды I-III) (1999-2005)
Режиссер: Джордж Лукас
Бюджет: $115 млн. + $115 млн. + $113 млн.
Джордж Лукас, был одним из популяризаторов хромакея, использовав для съемки некоторых сцен первых «Звездных войн» синий экран. Однако если в 1970-80-х годах хромакей был диковинкой, то спустя два десятилетия при работе над приквелами космической саги уже натурные съемки стали чем-то из ряда вон. Звездные дали, инопланетные пейзажи или диковинные зверушки – все это синий экран, на постпродакшне, замененный необходимыми изображениями. Многими пристрастие Лукаса к хромакею было воспринято критически и даже послужило поводом для фотожаб.
Бюджет: $115 млн. + $115 млн. + $113 млн.
Джордж Лукас, был одним из популяризаторов хромакея, использовав для съемки некоторых сцен первых «Звездных войн» синий экран. Однако если в 1970-80-х годах хромакей был диковинкой, то спустя два десятилетия при работе над приквелами космической саги уже натурные съемки стали чем-то из ряда вон. Звездные дали, инопланетные пейзажи или диковинные зверушки – все это синий экран, на постпродакшне, замененный необходимыми изображениями. Многими пристрастие Лукаса к хромакею было воспринято критически и даже послужило поводом для фотожаб.
Снимая «Город грехов» целиком (кроме трех сцен) на хромакее, Роберт Родригес и иллюстратор Фрэнк Миллер добивались стилизации изображения под графические романы и старые рисованные комиксы. Созданное за год постпродакшна достоверное изображение, – контрастное черно-белое с вкраплениями ярких цветовых пятен, – было по достоинству оценено не только зрителями, но и жюри Каннского кинофестиваля, где картина получила технический Гран-при с формулировкой «За визуальную заостренность».
«Мститель» (2008)
Режиссер: Фрэнк Миллер
Бюджет: $60 млн.
Самостоятельный кинодебют Фрэнка Миллера, ставший убедительным доказательством того, что броская визуальная стилизация под комикс не отменяет важности режиссуры и драматургии. Созданная на базе тех же технологий, что и «Город грехов», картина также показала, что уникальную эстетику фильма Родригеса крайне сложно применить к другому сюжету. Иными словами, картина вполне заслуженно считается провалом.
Бюджет: $60 млн.
Самостоятельный кинодебют Фрэнка Миллера, ставший убедительным доказательством того, что броская визуальная стилизация под комикс не отменяет важности режиссуры и драматургии. Созданная на базе тех же технологий, что и «Город грехов», картина также показала, что уникальную эстетику фильма Родригеса крайне сложно применить к другому сюжету. Иными словами, картина вполне заслуженно считается провалом.
«Матрица» (1999)
Режиссёры: Энди и Ларри Вачовски
Бюджет: $63 млн.
Вышедшая на экраны научно-фантастическая лента, снятая братьями Вачовски, стала ярчайшим кинособытием не только конца 20 века, но и всей истории кинематографа в целом. Ее феноменальная популярность легко объясняется ее литературной глубиной, уникальными спецэффектами и совершенно образцовой постановкой, а еще в ней было что-то неуловимо-привлекательное, выделявшее картину из длинного ряда других премьер. Это шедевр, каким не стали его продолжения, фильм, который останется одним из самых лучших фантастических боевиков всех времен.
Бюджет: $63 млн.
Вышедшая на экраны научно-фантастическая лента, снятая братьями Вачовски, стала ярчайшим кинособытием не только конца 20 века, но и всей истории кинематографа в целом. Ее феноменальная популярность легко объясняется ее литературной глубиной, уникальными спецэффектами и совершенно образцовой постановкой, а еще в ней было что-то неуловимо-привлекательное, выделявшее картину из длинного ряда других премьер. Это шедевр, каким не стали его продолжения, фильм, который останется одним из самых лучших фантастических боевиков всех времен.
«Аватар» (2009)
Режиссер: Джеймс Кэмерон
Бюджет: $237 млн.
Еще один популяризатор цифровых технологий Джеймс Кэмерон благодаря хромакею, а также другим передовым разработкам, вроде motion capture и симулькаму, создал мир целой планеты Пандоры. При этом на сей раз цифровое изображение, которого в фильме 60%, работало не на стилизацию, а, напротив – на максимальную реалистичность. Редких критиков, беспокоившихся о том, что Кэмерон выдает искусственное за реальное, режиссер успокаивал вопросом: «Когда вообще в кино что-то было реальным?». Постпродакшн картины занял больше года и потребовал привлечения двадцати студий спецэффектов. Усилия, как известно, того стоили.
Бюджет: $237 млн.
Еще один популяризатор цифровых технологий Джеймс Кэмерон благодаря хромакею, а также другим передовым разработкам, вроде motion capture и симулькаму, создал мир целой планеты Пандоры. При этом на сей раз цифровое изображение, которого в фильме 60%, работало не на стилизацию, а, напротив – на максимальную реалистичность. Редких критиков, беспокоившихся о том, что Кэмерон выдает искусственное за реальное, режиссер успокаивал вопросом: «Когда вообще в кино что-то было реальным?». Постпродакшн картины занял больше года и потребовал привлечения двадцати студий спецэффектов. Усилия, как известно, того стоили.
Наконец, хотелось бы поделиться с вами одним очень интересным роликом по фильму "Аватар". Ролик предлагает зрителю новые мысли, позволяющие взглянуть на фильм совершенно другими глазами. Приятного просмотра всем желающим. Спасибо за внимание.
Источник:
Ссылки по теме:
- Во что залипнуть на выходных: 10 лучших кинотрилогий
- Фильмы, которые придется посмотреть несколько раз, чтобы разобраться в них
- 24 самых кассовых фильма за всю историю кино
- Если бы голливудские блокбастеры снимали в России
- Во что залипнуть на выходных: 23 фильма о настоящих мужчинах
Новости партнёров
реклама
Были братиям хорошый фильм сняли стали сёстрами и не фига не сняли.