В отличие от прочих венценосный особ, амбиции которых застыли в камне, император Священной Римской империи Максимилиан I предпочитал иную форму бессмертия.
Его грандиозные монументы рождались не в мастерских каменотёсов, а в типографиях. Главным таким творением стала Триумфальная арка, гигантская коллаборация из 195 деревянных гравюр.
Собранные воедино, они превращались в портал высотой более трёх метров. Хотя у императора были и другие планы, лишь этот проект увенчался успехом при его жизни, закрепив за собой статус одного из самых масштабных шедевров печатного искусства.
За основу своего бумажного творения Максимилиан велел взять классические арки римских правителей. Разработку эскизов он доверил тирольскому зодчему и придворному художнику Йоргу Кёльдереру, однако общую иконографическую программу, прославляющую его правление и деяния, император выстраивал лично.
Арка буквально пропитана символикой и разделена на три пролёта: «Честь и Мощь», «Хвала» и «Благородство». Их заполнили хроники судьбы императора: от дипломатических союзов и браков до батальных сцен и частных увлечений. Венчает композицию фамильное древо Максимилиана, окружённое ореолом легендарных держав - Франкии, Сикамбрии и Трои. Фланги охраняют башни, где выстроились бюсты: на левой — галерея императоров и королей, на правой — лик предков самого правителя. Детальные описания на панелях и пространная надпись внизу служат путеводителем по этой сложной визуальной энциклопедии.
Над созданием гравюр трудилась целая плеяда мастеров, чьи индивидуальные почерки не сплелись в единый стиль. Рисунки для резчиков выполняли помимо Альбрехта Дюрера его брат Ханс, ученики Вольф Траут и Ханс Шпрингинклее, Альбрехт Альтдорфер. Как констатирует Британский музей, эта стилистическая пестрота рождает «неуравновешенную структуру», которая «усложняет общее восприятие, мешая оценить блестящее исполнение одних элементов и скрывая слабость прочих».
Первая серия оттисков, насчитывавшая семьсот экземпляров, увидела свет в 1517–1518 годах. Максимилиан рассылал их как дипломатические дары княжеским дворам и вольным городам, наказывая украсить этими листами стены дворцов и ратуш. Подлинники того самого первого тиража сегодня стали жемчужинами коллекций Британского музея, венской Альбертины, а также хранилищ Берлина, Копенгагена и Праги.
Наследие императора пережило его самого. Второй заказ на триста копий инициировал его внук, эрцгерцог Фердинанд. Спустя годы третий тираж выпустил сын Фердинанда, эрцгерцог Карл. К XVIII столетию деревянные формы оказались сильно повреждены, но даже в таком состоянии с них продолжали делать оттиски вплоть до конца XIX века.
Сохранилась 171 оригинальная печатная форма из изначальных 195. Все они обрели постоянный дом в графическом собрании музея Альбертина в Вене.
Источник:
