6132
16
Лучшие фильмы с Робертом Де Ниро
×
В период бурных 20х годов, когда под звуки джаза веселилась вся Америка, стать богачом мечтал каждый бродяга, несколько отчаявшихся парней встретились в трущобах города Нью-Йорк. Стирая с пути конкурентов, безжалостно наказывая предателей, и проворачивая различные аферы, они превратились в королей криминального мира эры «сухого закона». Они дали клятву умереть друг за друга, ставя дружбу, долг и справедливость на первое место, при этом - не утонув в бездонной пучине денег и реках крови. Судьба жестоко распорядилась легендарными гангстерами спустя несколько лет. Это произошло однажды в Америке
В центре криминальной драмы - Дон Карлеоне и его сын, представители клана гангстеров нового поколения, и для них просто не существует никаких моральных преград и принципов на их пути. Их мафия превращается, построенная еще некогда по сицилийским патриархальным законам, в весьма жесткую и прагматичную корпорацию, которая со временем незаметно интегрируется в большой бизнес Америки.
С Сэмом Ротстином не сравнится никто. Ни один не сможет зарабатывать деньги его способом. Ни один не в состоянии работать так аккуратно и самоотверженно как Сэм. За свои неоднозначные достоинства его прозвали «Ас». И в связи с этим боссы мафии направляют его в Лас-Вегас, заправлять шикарным казино. А для того, чтобы «Асу» не помешали, было решено отправить на помощь его друга детства - Никки Санторо, безжалостного сорвиголову и отпетого мошенника. Сэм как всегда блестяще выполнял свою работу: казино процветало, а деньги текли рекой в карманы гангстеров. Заправилы города находились под боком мафии, полиция и суд были куплены, казалось, ничто не испортит
В основу фильма положены реальные события из жизни водолаза Карла Брашира. Его педагог и старший по званию Билл Сандей уверен, что афроамериканцам нечего делать на флоте. И поэтому применяет к ним абсолютно не человеческие и жестокие способы издевательств, за одно ставя на место упертого новичка. Но у него это не получается, и через какое-то время даже проникается симпатией к этому парнишке для которого честь важнее всего. Они сплачиваются во время борьбы с бюрократизмом командования ВМФ, которые против чернокожих парней на флоте. Показывая свое мужество и доблесть, Карл всегда находится в числе добровольцев, выполняющих самые опасные и рискованные спецоперации.
У боксера Джейк ЛаМотта - по прозвищу Бронксский Бык есть большое количество комплексов, с которыми он может справиться, только с помощью бокса. В одном из боксерских поединках его соперником становится его родной брат. Ревнивый Джей давно хотел проучить своего брата, так как у него была навязчивая мысль, что именно он является причиной всех его неприятностей. Он словно находился в наваждении от предстоящего боя так, как призом за поединок была юная девушка.
Один из наилучших преступников в Лос-Анджелесе , и может даже во всей Америке, если можно так сказать, Нил МакКолли, и практически все супер-профессионалы криминального мира почитают за большую честь работать вместе с ним. Однако, против него выступает детектив Ханна Винсент. Она является одним из лучших детективом в Лос-Анджелесе и в Америке в целом. У Ханны и Нила довольно много общего. Скорее всего, общего у них гораздо больше чем отличий. Но все же, они находятся на разных сторонах закона. Друг против друга сошлись две самых сильных команды. Но речь здесь идет не о спортивном состязании, а о схватке на смерть.
Мартин Скорсезе с самого начала чётко знал, что делает: именно поэтому сокрушительный «Таксист» не стал его пиком, но всего лишь заявлением о намерениях — для режиссёра меньшего калибра действовать в дальнейшем, находясь в тени этакой глыбы, было бы, пожалуй, затруднительно. Но этот нахальный молодой человек со смешной манерой речи сделал «Таксиста», просто разминаясь: по фильму при некотором усилии несложно видеть, как режиссёр, небрежным почерком выдавая нетленку на века, попутно осваивает последние азы своего дела и играется с ракурсами камеры. Помимо прочих достоинств, «Таксист» ознаменовал появление в жизни Скорсезе новой музы: Харви Кейтеля, с которым режиссёр начинал в «Кто стучится в мою дверь?», окончательно заменил Де Ниро, первому же пришлось довольствоваться куцей ролью малоприятного сутенёра.
На честной и предельно физиологичной игре Де Ниро и держится «Таксист»: не умаляя достоинств режиссёра, сценария, юной Джоди Фостер и умницы-красавицы Сибилл Шеперд, надо признать, что без такого Трэвиса Бикла фильм мог и вовсе не состояться. Стараниями Де Ниро, в чьи впалые глаза здесь, право же, страшновато смотреть, «Таксист» стал тем, чем стал: фильмом, который следует цитировать в хрестоматиях и разбирать по шестерёнкам в киношколах, в который с лёгкостью вчитываются любые нужные извилистые трактовки о социальной, сатирической или любой другой подоплёке — и который всё равно не даёт думать об этом по ходу просмотра, а вбирает зрителя в себя без остатка и выплёвывает прямиком в чудовищно неправильный хэппи-энд; который слишком явно напоминает о том, до чего это страшно — налаживать контакт с окружающим миром. «Таксиста» глупо считать метафорой чего бы то ни было просто потому, что Трэвис метафор не понимает — поэтому Скорсезе практикует ту же практику прямого воздействия на необходимые органы чувств, что и создатели любимых здешним героем дешёвых порнофильмов.
На честной и предельно физиологичной игре Де Ниро и держится «Таксист»: не умаляя достоинств режиссёра, сценария, юной Джоди Фостер и умницы-красавицы Сибилл Шеперд, надо признать, что без такого Трэвиса Бикла фильм мог и вовсе не состояться. Стараниями Де Ниро, в чьи впалые глаза здесь, право же, страшновато смотреть, «Таксист» стал тем, чем стал: фильмом, который следует цитировать в хрестоматиях и разбирать по шестерёнкам в киношколах, в который с лёгкостью вчитываются любые нужные извилистые трактовки о социальной, сатирической или любой другой подоплёке — и который всё равно не даёт думать об этом по ходу просмотра, а вбирает зрителя в себя без остатка и выплёвывает прямиком в чудовищно неправильный хэппи-энд; который слишком явно напоминает о том, до чего это страшно — налаживать контакт с окружающим миром. «Таксиста» глупо считать метафорой чего бы то ни было просто потому, что Трэвис метафор не понимает — поэтому Скорсезе практикует ту же практику прямого воздействия на необходимые органы чувств, что и создатели любимых здешним героем дешёвых порнофильмов.
Бородатый Робин Уильямс в 1969 году получает место в больнице Бэйнбридж в Бронксе. Здесь его герой, невролог-теоретик Малкольм Сэйер, обнаруживает пациентов с одинаковыми симптомами (кататонический ступор), переживших в двадцатые летаргический энцефалит. Доктор добивается проведения эксперимента с одним из больных, Леонардом Лоу, которому начинает давать новое лекарство (в маленькой роли химика-новатора — Питер Стормаре). Повозившись с дозировкой, Сэйер выводит Леонарда из прострации. «Оживший» пациент помогает врачам сделать следующий шаг. Скоро отделение наполнится ошеломлёнными людьми, пропустившими большую часть своей жизни, а Леонард Лоу пройдёт путь от большого ребёнка — через романтического юношу — до бунтаря «МакМёрфи».
Самый серьёзный фильм user-friendly-режиссёра Пенни Маршалл, автора «Их собственной лиги» и «Большого» и сестры постановщика «Красотки» Гарри. Женщина идёт самым простым и эффективным путём — не слишком изобретательным, но предельно проникновенным. У любого даже самого закалённого киномана есть полное моральное право начать рыдать минуты с пятидесятой (если смотреть больше одного раза — то с первой). Критики такие фильмы любят меньше, чем простые зрители и киноакадемики. Все эти вещи о просыпании личности, познании мира и нравственной дилемме о судьбе пациента в руках врача у Маршалл настолько очевидны, неприкрыты и поданы исключительно в лоб, что говорить про них, право, неудобно. Как, впрочем, и ругать.
Погружение Де Ниро в образ Леонарда Лоу, без всяких скидок, оглушает. Автор лёгших в основу фильма мемуаров, доктор Оливер Сакс, рассказывал, как его поразила игра Де Ниро, зачастую не выходившего из заданного сценарием состояния даже в перерывах между дублями. Здесь у него самые искренние улыбки и самые жуткие гримасы в его почти пятидесятилетней карьере. Совершенная работа, безумно сложная и не терпящая фальши. Маршалл, конечно, «подставляет» свою звезду, оставляя практически без защиты перед очень слезливой драматургией, но Роберт, как истинный мужчина, не даёт женщине повода усомниться в её правоте. Не стоит забывать, что со второй половины восьмидесятых и до середины девяностых кино про людей с внутренними либо внешними дефектами — любимый жанр киноакадемии, отгрузившей за это время «Оскары» Дастину Хоффману («Человек дождя»), Дэниелу Дей-Льюису («Моя левая нога»), Тому Хэнксу («Форрест Гамп»), Алю Пачино («Запах женщины»). Потом про эту слабость академиков много шутили с экрана, но для Роберт Де Ниро всё обошлось лишь номинацией, пятой в карьере и абсолютно заслуженной.
Самый серьёзный фильм user-friendly-режиссёра Пенни Маршалл, автора «Их собственной лиги» и «Большого» и сестры постановщика «Красотки» Гарри. Женщина идёт самым простым и эффективным путём — не слишком изобретательным, но предельно проникновенным. У любого даже самого закалённого киномана есть полное моральное право начать рыдать минуты с пятидесятой (если смотреть больше одного раза — то с первой). Критики такие фильмы любят меньше, чем простые зрители и киноакадемики. Все эти вещи о просыпании личности, познании мира и нравственной дилемме о судьбе пациента в руках врача у Маршалл настолько очевидны, неприкрыты и поданы исключительно в лоб, что говорить про них, право, неудобно. Как, впрочем, и ругать.
Погружение Де Ниро в образ Леонарда Лоу, без всяких скидок, оглушает. Автор лёгших в основу фильма мемуаров, доктор Оливер Сакс, рассказывал, как его поразила игра Де Ниро, зачастую не выходившего из заданного сценарием состояния даже в перерывах между дублями. Здесь у него самые искренние улыбки и самые жуткие гримасы в его почти пятидесятилетней карьере. Совершенная работа, безумно сложная и не терпящая фальши. Маршалл, конечно, «подставляет» свою звезду, оставляя практически без защиты перед очень слезливой драматургией, но Роберт, как истинный мужчина, не даёт женщине повода усомниться в её правоте. Не стоит забывать, что со второй половины восьмидесятых и до середины девяностых кино про людей с внутренними либо внешними дефектами — любимый жанр киноакадемии, отгрузившей за это время «Оскары» Дастину Хоффману («Человек дождя»), Дэниелу Дей-Льюису («Моя левая нога»), Тому Хэнксу («Форрест Гамп»), Алю Пачино («Запах женщины»). Потом про эту слабость академиков много шутили с экрана, но для Роберт Де Ниро всё обошлось лишь номинацией, пятой в карьере и абсолютно заслуженной.
Макс уговаривает некоего Ника Уэллса переступить через свои два правила. Главными правилами его были: не грабить в своем городе и работать только в одиночку. Макс находит для Ника партнера. Все дальнейшие события развиваются очень стремительно. Ближайшее ограбление получается напряженное изначально. А вот развязка этих событий приходит мгновенно и неожиданно.
Известный бронкский мафиози по имени Сонни убил человека. Без всякой причины. Не поделили место на парковке. Просто взял пистолет и лишил человека жизни.. В полицию поступили сведения, что у этого преступления был свидетель - девятилетний мальчишка Колоджеро. На допросе ребенок не стал закладывать Сонни, чем вызвал недовольство своего отца, водителя автобуса. Зато он получил в покровители мафиози. И повзрослев Колоджеро стал членом группы. И уже становился не только свидетелем кровавых поступков босса... И до края пропасти осталось совсем немного.
Джек Уолш - опытный профессионал, мастер своего дела. Когда-то он служил в полиции, а теперь занимается частным сыском. Его специализация - операции по поимке беглых преступников. В этот раз Джек занят поисками Джонатана Мардукаса, известного под кличкой «Герцог». Мардукас, скромный и интеллигентный бухгалтер, умудрился украсть у мафии 15 миллионов долларов. По договоренности Джек должен поймать «Герцога», заковать в наручники и доставить на самолете из Нью-Йорка в Лос-Анджелес в условленный срок. За это Уолш получит целых сто тысяч долларов. Для искушенного «охотника за головами» подобное задание - сущий пустяк. Но Джек не учел, что помимо него за Мардукасом активно охотятся гангстеры, ФБР и вероломный коллега-конкурент. Более того, Мардукас панически боится летать и Джеку предстоит везти Герцога через всю Америку.
Обладатель замечательной фамилии, санитар Грэг Трахер, отправляется за город, чтобы познакомиться с родителями своей девушки Пэм. Здесь Грэг собирается торжественно просить руки возлюбленной. Но, к несчастью, Грэг — парень невезучий, и любые благие начинания в его исполнении превращаются в сущий кошмар. Несчастный Трахер и в самом страшном сне не предполагал, какие его ждут испытания. Дело в том, что отец Пэм, Джек Бернс, — отставной сотрудник ЦРУ, устраивает приятелям дочери свою особую и жесткую проверку. Эта проверка включает в себя даже специальный тест на детекторе лжи!
Дав разрешение санитару Грэгу Факеру на свадьбу с их дочерью, бывший ЦэРэУшник Джек Бернс и его жена отправляются в Майами к родителям жениха. У них в голове много вопросов. Что это за семейка такая - Факеры? И что это вообще за родители, которые назвали сына Гей (Гейлард) М. Факер?
Пол Витти - влиятельный нью-йоркский мафиози на грани нервного срыва. Все гангстеры в шоке: как помочь своему чокнутому боссу? Бен Соболь - обычный психоаналитик. У него есть всего несколько дней на то, чтобы помочь крестному отцу справиться с депрессией.
Сиквел неожиданно успешной комедии 1999 года с теми же актерами и персонажами, с тем же режиссером. В начале фильма Пол Витти, крестный отец мафии, сидит в тюрьме. Он не в самом лучшем психическом состоянии, ему нужна помощь психоаналитика доктора Бена Собеля. Однако ирония в том, что психоаналитик теперь нужен и самому Собелю - после смерти отца на него свалился семейный бизнес, и он пребывает в жутком стрессе. Тем временем, Витти выходит на свободу и пытается приспособиться к жизни вне мафии - поступает на телевидение, где консультирует передачи... о мафии.
Ссылки по теме:
- Актеры, которые похожи на своих героев
- Как дублируют фильмы
- Первые роли в кино
- Как снимают автомобили в движении
- Удивительные факты о первом “Годзилле”
реклама
"Шоу начинается" не упоминайте, там то Де Ниро один фиг хорошо)