Чтобы помнили. Авилов Виктор Васильевич

В 1972 году он окончил Московский индустриальный техникум и работал водителем самосвала МАЗ на 29-м автокомбинате. В 1974 году стал частью театральной группы под руководством В. Р. Беляковича, которая в 1977 году основала Театр-студию на Юго-Западе в Москве. Его первая роль на сцене состоялась в 1975 году (Кочкарев в «Женитьбе» Н. В. Гоголя). Среди множества других его работ в этом театре были роли в спектаклях по произведениям Крылова, Чехова, Булгакова, Мольера, Ануя, Шварца, Олби, Ионеско, Шукшина, Шекспира и других авторов. Особого внимания заслуживает его роль Гамлета (1987), которая была высоко оценена на Эдинбургском фестивале, а гипсовая маска актера была передана в театральный музей Эдинбурга. Экспрессивный стиль Театра на Юго-Западе во многом формировался благодаря актерскому дарованию и уникальной манере игры Авилова.

Он также выступал на сценах других театров, включая Театр Наций, Театр клоунады и театр «Арт-Хаус».

В 2002 году Авилов основал собственную актерскую школу при московском театре «Киноспектакль». В 2004 году он занимался постановкой пьесы Я. Дрды. Его последней театральной работой стала роль Воланда в спектакле «Мастер и Маргарита» (2003). Критики отмечали в его игре мощный темперамент и выдающуюся способность к перевоплощению.

В кино актер дебютировал в 1987 году, но настоящим прорывом стала его роль в мистическом триллере «Господин оформитель» (1988). Эта работа привлекла к нему широкое внимание общественности. На экране он предстал не просто как актер с запоминающейся внешностью, но как харизматичная личность с огромной внутренней силой. В стране возникла настоящая мода на Авилова. После роли графа Монте-Кристо (1988) он часто играл образы трагических мстителей, иногда зловещих и демонических. Комедийные роли он часто исполнял с элементами драматического гротеска. Даже образам современных персонажей он придавал загадочность и некую потусторонность. При этом наиболее органично он чувствовал себя в условном жанре притчи. Одной из лучших ролей того периода стал сложный образ доктора Катцеля в сериале «Петербургские тайны» (1994).

В российском кинематографе начала 1990-х годов, для которого были характерны апокалиптические настроения, Авилов стал олицетворением одинокой и неприкаянной личности, трагически переживающей свою отверженность и постоянную близость смерти.

После пятилетнего перерыва, связанного с борьбой с туберкулезом, он вернулся на экраны в начале 2000-х, продолжая играть персонажей, будто бы пришедших из другого времени и потому чуждых современности. Его последней ролью в кино стал образ Мейерхольда в фильме «Золотая голова на плахе» (2004).