1259
18
Сегодня основоположнику и патриарху американской научной фантастики Клиффорду Саймаку могло бы исполниться 115 лет.
Клиффорд Дональд Симак (что является правильным произношением фамилии: Clifford Donald Simak) родился 3 августа 1904 года в городе Милвилле (Висконсин, США) в семье Джона Льюиса Симака – наёмного работника на ферме отца будущей жены – Маргарет (урождённой Уайзмен). Дед по отцовской линии был выходцем из Богемии (Чехия, в то время – в составе Австро-Венгрии) по фамилии Шимак (Šimák).
×
Клифф 8 лет отучился в крохотной начальной сельской школе, где все ученики помещались в одной комнате, а все предметы с 1-го по 8-й класс преподавал один единственный учитель. Затем, окончив 2-х годичные учительские курсы, 4 года преподавал в той самой школе, где совсем недавно сам сидел за партой.
В силу распространённого заблуждения, его книги в переводе на русский издавались под именем «Саймак» — именно под этим «псевдонимом» он и известен русскоязычным читателям. Впрочем, заблуждение советских переводчиков до определённого времени разделяли даже американцы, такие как Айзек Азимов (подробнее о писателе здесь: «Академик»), который писал в предисловии к одному из рассказов писателя:
«Мне не доводилось ни произносить, ни слышать его фамилии, произнесённой вслух. (Даже когда нам удавалось встретиться, я звал его Клифф). В результате, по какой-то причине, я полагал, что «i» в его фамилии — долгая, и всегда считал, что он САЙмак. В действительности же «i» краткая, а он — СИмак. Возможно, это покажется мелочью, но меня всегда раздражало, когда кто-то коверкал мою фамилию, и мне следует быть в равной степени аккуратным с чужими».
«Мне не доводилось ни произносить, ни слышать его фамилии, произнесённой вслух. (Даже когда нам удавалось встретиться, я звал его Клифф). В результате, по какой-то причине, я полагал, что «i» в его фамилии — долгая, и всегда считал, что он САЙмак. В действительности же «i» краткая, а он — СИмак. Возможно, это покажется мелочью, но меня всегда раздражало, когда кто-то коверкал мою фамилию, и мне следует быть в равной степени аккуратным с чужими».
Да простят меня читатели и почитатели таланта Клиффорда Дональда, а также и Исаака Юдовича, я в посте буду придерживаться старого советского «заблуждения».
Ещё в детстве маленький Клифф грезил работой в газете, поскольку «газета всегда говорит правду!», поэтому поступил на факультет журналистики Университета штата Висконсин в Мадисоне/University of Wisconsin–Madison, но окончил всего 3 курса по причине нехватки денежных средств – в США бушевала Великая депрессия.
Ещё в детстве маленький Клифф грезил работой в газете, поскольку «газета всегда говорит правду!», поэтому поступил на факультет журналистики Университета штата Висконсин в Мадисоне/University of Wisconsin–Madison, но окончил всего 3 курса по причине нехватки денежных средств – в США бушевала Великая депрессия.
Первым, в начале 1931 года, в журналы был послан рассказ «Кубы Ганимеда»/The Cubes of Ganymede. Он был принят к публикации в Amazing Stories — первого в мире массового журнала, целиком посвящённого НФ, но она не состоялась, и по требованию автора, в 1935 году, ему вернули потрёпанную рукопись рассказа с формулировкой — «устаревший». Саймак посчитал это абсурдом, но отметил в нём типичную для своих ранних вещей слабость. Может быть поэтому, «Кубы Ганимеда» он так никогда и не опубликовал.
Но дебютировал писатель всё-таки в том же 1931 году, в декабрьском выпуске журнала Wonder Stories, созданном писателем и издателем Хьюго Гернсбеком, путём слияния 2 ранее издававшихся им же журналов — Air Wonde rStories и Science Wonder Stories, c рассказом «Мир красного солнца»/The World of the Red Sun (о путешествии на «машине времени» в далёкое прошлое Земли).
Но дебютировал писатель всё-таки в том же 1931 году, в декабрьском выпуске журнала Wonder Stories, созданном писателем и издателем Хьюго Гернсбеком, путём слияния 2 ранее издававшихся им же журналов — Air Wonde rStories и Science Wonder Stories, c рассказом «Мир красного солнца»/The World of the Red Sun (о путешествии на «машине времени» в далёкое прошлое Земли).
В 1933 году Саймак решает временно приостановить свою писательскую деятельность из-за ссоры с Гернсбеком, который слишком рьяно поучал работавших под его началом авторов, «объясняя» КАК им нужно писать.
Но писать «для себя» бросить не смог – он не представлял своей жизни без, хотя бы одной страницы, написанной за день. Однако, единственной опубликованной НФ работой за 4 последовавших с дебюта года, стал рассказ «Создатель»/The Maker (1935), представлявший собой историю с религиозным подтекстом, герой которого — один из первых в мировой научной фантастике «богоподобных» инопланетян, что было редкостью для НФ-жанра того времени. Рассказ стал первой попыткой рационального объяснения сотворения Вселенной Демиургом. С религией и прочими высшими материями у Саймака всегда были отношения непростые, и так до конца и не проясненные.
Но писать «для себя» бросить не смог – он не представлял своей жизни без, хотя бы одной страницы, написанной за день. Однако, единственной опубликованной НФ работой за 4 последовавших с дебюта года, стал рассказ «Создатель»/The Maker (1935), представлявший собой историю с религиозным подтекстом, герой которого — один из первых в мировой научной фантастике «богоподобных» инопланетян, что было редкостью для НФ-жанра того времени. Рассказ стал первой попыткой рационального объяснения сотворения Вселенной Демиургом. С религией и прочими высшими материями у Саймака всегда были отношения непростые, и так до конца и не проясненные.
В тот же ранний период Клифф писал рассказы о войне, триллеры и вестерны, которые широкой публике остались практически неизвестными.
В конце 1930-х гг. автор установил сотрудничество с Джоном Вудом Кэмпбеллом, писателем и редактором журнала «Эстаундинг»/Astounding Science Fiction. Вместе с Азимовым, Ван Вогтом, Дель Реем, Каттнером, Старджоном, Ханлайном, которые так же печатались в журнале, Саймак считается отцом современной американской фантастики, а благодаря этим писателям, период с конца 1930-х гг. до 2-ой половины 1940-х гг., по праву называют «золотым веком» фантастики США — периодом, когда жанр НФ становится популярным в англоязычных странах и издания классических произведений НФ-жанра, идущим после эпохи «космической оперы» pulp-журналов 1920-30-х гг., и предшествующий «новой волне» НФ.
В конце 1930-х гг. автор установил сотрудничество с Джоном Вудом Кэмпбеллом, писателем и редактором журнала «Эстаундинг»/Astounding Science Fiction. Вместе с Азимовым, Ван Вогтом, Дель Реем, Каттнером, Старджоном, Ханлайном, которые так же печатались в журнале, Саймак считается отцом современной американской фантастики, а благодаря этим писателям, период с конца 1930-х гг. до 2-ой половины 1940-х гг., по праву называют «золотым веком» фантастики США — периодом, когда жанр НФ становится популярным в англоязычных странах и издания классических произведений НФ-жанра, идущим после эпохи «космической оперы» pulp-журналов 1920-30-х гг., и предшествующий «новой волне» НФ.
В конце 1930-х гг. автор установил сотрудничество с Джоном Вудом Кэмпбеллом, писателем и редактором журнала «Эстаундинг»/Astounding Science Fiction. Вместе с Азимовым, Ван Вогтом, Дель Реем, Каттнером, Старджоном, Ханлайном, которые так же печатались в журнале, Саймак считается отцом современной американской фантастики, а благодаря этим писателям, период с конца 1930-х гг. до 2-ой половины 1940-х гг., по праву называют «золотым веком» фантастики США — периодом, когда жанр НФ становится популярным в англоязычных странах и издания классических произведений НФ-жанра, идущим после эпохи «космической оперы» pulp-журналов 1920-30-х гг., и предшествующий «новой волне» НФ.
Как заметил историк литературы Адам Робертс: «Золотой век» возвысил особый стиль написания — «твёрдая» научная фантастика — линейное повествование, героическое решение проблем, противодействие угрозам из космической оперы».
Первые работы Клиффорда в это время (такие, как «Космические инженеры»/Cosmic Engineers (1939)) были написаны именно в традициях «твёрдой» НФ, но потом он создал-таки свой собственный стиль
Как заметил историк литературы Адам Робертс: «Золотой век» возвысил особый стиль написания — «твёрдая» научная фантастика — линейное повествование, героическое решение проблем, противодействие угрозам из космической оперы».
Первые работы Клиффорда в это время (такие, как «Космические инженеры»/Cosmic Engineers (1939)) были написаны именно в традициях «твёрдой» НФ, но потом он создал-таки свой собственный стиль
Часть критиков упрекала писателя в излишнем консерватизме, другая часть — в безграничной и необоснованной вере в прогресс, третьи же называли его «последним пасторальным фантастом», восхищаясь его изяществом изложения и неторопливым совершенством описаний.
Саймак воспевал тему мирного контакта с «братьями по разуму» и духовной общности различных цивилизаций во Вселенной. Типичных его пришельцев можно было с бОльшей вероятностью представить сидящими с пивком где-нибудь в сельском Висконсине, нежели завоёвывающими Землю. Его творчество было проникнуто идеей «Галактической Школы», куда человечество вступает на положении «первоклассника». На дальнейшие перспективы развития человеческой цивилизации писатель смотрел, в целом, оптимистично.
Саймак воспевал тему мирного контакта с «братьями по разуму» и духовной общности различных цивилизаций во Вселенной. Типичных его пришельцев можно было с бОльшей вероятностью представить сидящими с пивком где-нибудь в сельском Висконсине, нежели завоёвывающими Землю. Его творчество было проникнуто идеей «Галактической Школы», куда человечество вступает на положении «первоклассника». На дальнейшие перспективы развития человеческой цивилизации писатель смотрел, в целом, оптимистично.
Роберт Хайнлайн (подробнее — здесь: Философ) категорически заявлял: «Кто не любит Саймака, тот не может любить фантастику вообще!»
Во многих произведениях писатель обращался к темам «параллельного мира» («Город»/City, «Кольцо вокруг Солнца»/Ring Around the Sun, «Исчадия разума»/Out of Their Minds), путешествий во времени («Что может быть проще времени?»/Time is the Simplest Thing, «Мастодония»/Mastodonia, «Магистраль вечности»/Highway of Eternity), продления человеческой жизни и бессмертия («Зачем их звать обратно с небес?»/Why Call Them Back from Heaven?, «Утраченная вечность»/Eternity Lost, «Второе детство»/Second Childhood), разумных растений («Вся плоть — трава»/All Flesh is Grass (долгое время было запрещено публиковать в СССР под оригинальным названием, поскольку оно представляет собой цитату из Библии (Исайя, 40:6), и переводчице Норе Галь пришлось заменить его на «Всё живое...»), «Страшилища»/Ogre, «Зелёный мальчик-с-пальчик»/Green Thumb, «Когда в доме одиноко»/A Death in the House).
Во многих произведениях писатель обращался к темам «параллельного мира» («Город»/City, «Кольцо вокруг Солнца»/Ring Around the Sun, «Исчадия разума»/Out of Their Minds), путешествий во времени («Что может быть проще времени?»/Time is the Simplest Thing, «Мастодония»/Mastodonia, «Магистраль вечности»/Highway of Eternity), продления человеческой жизни и бессмертия («Зачем их звать обратно с небес?»/Why Call Them Back from Heaven?, «Утраченная вечность»/Eternity Lost, «Второе детство»/Second Childhood), разумных растений («Вся плоть — трава»/All Flesh is Grass (долгое время было запрещено публиковать в СССР под оригинальным названием, поскольку оно представляет собой цитату из Библии (Исайя, 40:6), и переводчице Норе Галь пришлось заменить его на «Всё живое...»), «Страшилища»/Ogre, «Зелёный мальчик-с-пальчик»/Green Thumb, «Когда в доме одиноко»/A Death in the House).
«Зелёный мальчик-с-пальчик»/Green Thumb, «Когда в доме одиноко»/A Death in the House). Некоторое время Саймак работал в самых различных газетах, пока не подписал контракт с крупнейшей газетой Миннесоты — Minneapolis Star and Tribune, представляющей
«Зелёный мальчик-с-пальчик»/Green Thumb, «Когда в доме одиноко»/A Death in the House).
Некоторое время Саймак работал в самых различных газетах, пока не подписал контракт с крупнейшей газетой Миннесоты — Minneapolis Star and Tribune, представляющей собой объединение газет Tribune, выпускаемой утром и Star — вечером. Там он проработал с 1939 года, вплоть до ухода на пенсию в 1976 году. С начала 1949 года исполнял обязанности редактора отдела новостей газеты Minneapolis Star, а с начала 1961 года — координатора научно-популярной серии Minneapolis Tribune.
В 1952 году вышел его знаменитый роман «Город»/City, в котором Саймак на время изменил своему, ставшему уже привычным, стилю. Считается, что именно с этого романа, получившего Международную премию в жанре «фэнтези», фактически и началась его мировая известность. «Город» является, по сути, сборником связанных между собой рассказов−«преданий», первые 8 из которых писались в период с 1944 по 1951 гг. Но, когда в 1971 году умер Дж. Кэмпбелл, писатель-фантаст Гарри Гаррисон (подробнее — здесь: Миры Гарри Гаррисона), выступивший редактором мемориального сборника, попросил Клиффорда написать для него ещё один рассказ из «Города», в результате чего, в 1973 году был опубликован 9-й эпизод романа — «Эпилог», где в предисловии от лица автора, писатель объясняет, почему он вернулся к своему раннему роману.
Некоторое время Саймак работал в самых различных газетах, пока не подписал контракт с крупнейшей газетой Миннесоты — Minneapolis Star and Tribune, представляющей собой объединение газет Tribune, выпускаемой утром и Star — вечером. Там он проработал с 1939 года, вплоть до ухода на пенсию в 1976 году. С начала 1949 года исполнял обязанности редактора отдела новостей газеты Minneapolis Star, а с начала 1961 года — координатора научно-популярной серии Minneapolis Tribune.
В 1952 году вышел его знаменитый роман «Город»/City, в котором Саймак на время изменил своему, ставшему уже привычным, стилю. Считается, что именно с этого романа, получившего Международную премию в жанре «фэнтези», фактически и началась его мировая известность. «Город» является, по сути, сборником связанных между собой рассказов−«преданий», первые 8 из которых писались в период с 1944 по 1951 гг. Но, когда в 1971 году умер Дж. Кэмпбелл, писатель-фантаст Гарри Гаррисон (подробнее — здесь: Миры Гарри Гаррисона), выступивший редактором мемориального сборника, попросил Клиффорда написать для него ещё один рассказ из «Города», в результате чего, в 1973 году был опубликован 9-й эпизод романа — «Эпилог», где в предисловии от лица автора, писатель объясняет, почему он вернулся к своему раннему роману.
В «Городе» описывается развитие человечества на протяжении нескольких тысяч лет. За это время на Земле, в результате воздействия человека, развиваются другие разумные расы — Мутанты, Псы, Муравьи. И, в конце концов, человечество исчезает с Земли, переселившись на Юпитер и превратившись там, в так называемых, «скакунцов». Земля же, избавленная от насилия и человеческой агрессивности, на какое-то время оказывается под властью разумных Псов, но вскоре и они покидают её, оставляя планету Муравьям.
Роман оформлен в виде преданий, дошедших до цивилизации Псов из их прошлого, и снабжён комментариями исследователей-псов, с которых и начинается каждый из 8 рассказов. Центральными человеческими персонажами оказывается семья Вебстеров, являющаяся чем-то вроде символа человечества (недаром, в конце романа всех оставшихся представителей рода человеческого Псы называют «вебстерами»). А одним из центральных сквозных героев романа — робот Дженкинс, слуга Вебстеров, а потом — хранитель и наставник Псов и немногих оставшихся на Земле людей. Оставшиеся люди, поникнув духом, забросив мечты и идеалы, тихо и вяло живут в единственном оставшемся городе — Женеве. Очередной потомок Вебстеров, посетив родовую усадьбу и пообщавшись с Псами и их хранителем, понял, что люди будут лишь мешать зарождающейся новой цивилизации. Он закрывает Город от внешнего мира, сам же погружается в спячку. А когда мирная жизнь Псов подверглась опасности со стороны пришельцев из параллельных миров — врожденная агрессия человеческой цивилизации берёт верх над принципами и помогает им выжить. Как констатирует «Робот-патриарх»: «по какому пути человек ни пойдёт, он обязательно изобретёт лук и стрелы». Дженкинс принимает решение — уводит последнего из Вебстеров — Питера, совершившего невольное убийство, и остальных людей в параллельные миры. Однако, и сам оказывается в ловушке — формула перехода работает только в одну сторону. Лишь через многие тысячи лет он обретает способность вернуться. Но к тому времени люди ушли уже отовсюду. Дженкинс, ставший уже легендой в мире Псов, успел вовремя. Муравьи построили огромное здание, захватывая Землю и используя роботов, ставших им руками. Разбуженный в Женеве последний Вебстер подсказывает Дженкинсу верный способ решения проблемы Муравьёв — отравить их. И вновь засыпает. Дженкинс, приняв на себя миссию, некогда осуществляемую Вебстерами, принимает судьбоносное решение — «Лучше потерять этот мир, чем снова убивать». После исхода с Земли Псов и остальных разумных животных, Дженкинс снова остаётся в одиночестве на многие тысячелетия. Он продолжает ухаживать за поместьем Вебстеров, окружённым со всех сторон зданием Муравьёв. Но однажды здание начинает разрушаться, и Дженкинс понимает, что даже муравьиная цивилизация оказалась не вечной. А вскоре Землю посещает один из кораблей роботов, давно покинувших родину человечества, и старый знакомый предлагает Дженкинсу отправиться с ним к звёздам, чтобы начать новую жизнь. Подумав, старый робот принимает предложение, положив конец своей вахте в поместье Вебстеров.
Кстати, сюжетная линия с переселением людей в "аватары"-«скакунцы», живущих на просторах Юпитера, была позаимствована у Саймака авторами и создателями фильма «Аватар».
Существует мнение, что и Аркадий и Борис Стругацкие в «Обитаемом острове» поселили на Саракше голованов так же под влиянием «Города».
Роман оформлен в виде преданий, дошедших до цивилизации Псов из их прошлого, и снабжён комментариями исследователей-псов, с которых и начинается каждый из 8 рассказов. Центральными человеческими персонажами оказывается семья Вебстеров, являющаяся чем-то вроде символа человечества (недаром, в конце романа всех оставшихся представителей рода человеческого Псы называют «вебстерами»). А одним из центральных сквозных героев романа — робот Дженкинс, слуга Вебстеров, а потом — хранитель и наставник Псов и немногих оставшихся на Земле людей. Оставшиеся люди, поникнув духом, забросив мечты и идеалы, тихо и вяло живут в единственном оставшемся городе — Женеве. Очередной потомок Вебстеров, посетив родовую усадьбу и пообщавшись с Псами и их хранителем, понял, что люди будут лишь мешать зарождающейся новой цивилизации. Он закрывает Город от внешнего мира, сам же погружается в спячку. А когда мирная жизнь Псов подверглась опасности со стороны пришельцев из параллельных миров — врожденная агрессия человеческой цивилизации берёт верх над принципами и помогает им выжить. Как констатирует «Робот-патриарх»: «по какому пути человек ни пойдёт, он обязательно изобретёт лук и стрелы». Дженкинс принимает решение — уводит последнего из Вебстеров — Питера, совершившего невольное убийство, и остальных людей в параллельные миры. Однако, и сам оказывается в ловушке — формула перехода работает только в одну сторону. Лишь через многие тысячи лет он обретает способность вернуться. Но к тому времени люди ушли уже отовсюду. Дженкинс, ставший уже легендой в мире Псов, успел вовремя. Муравьи построили огромное здание, захватывая Землю и используя роботов, ставших им руками. Разбуженный в Женеве последний Вебстер подсказывает Дженкинсу верный способ решения проблемы Муравьёв — отравить их. И вновь засыпает. Дженкинс, приняв на себя миссию, некогда осуществляемую Вебстерами, принимает судьбоносное решение — «Лучше потерять этот мир, чем снова убивать». После исхода с Земли Псов и остальных разумных животных, Дженкинс снова остаётся в одиночестве на многие тысячелетия. Он продолжает ухаживать за поместьем Вебстеров, окружённым со всех сторон зданием Муравьёв. Но однажды здание начинает разрушаться, и Дженкинс понимает, что даже муравьиная цивилизация оказалась не вечной. А вскоре Землю посещает один из кораблей роботов, давно покинувших родину человечества, и старый знакомый предлагает Дженкинсу отправиться с ним к звёздам, чтобы начать новую жизнь. Подумав, старый робот принимает предложение, положив конец своей вахте в поместье Вебстеров.
Кстати, сюжетная линия с переселением людей в "аватары"-«скакунцы», живущих на просторах Юпитера, была позаимствована у Саймака авторами и создателями фильма «Аватар».
Существует мнение, что и Аркадий и Борис Стругацкие в «Обитаемом острове» поселили на Саракше голованов так же под влиянием «Города».
Российскому читателю имя Саймака стало известно в 1957 году, когда на страницах журнала «Знание-сила», был опубликован рассказ «Однажды на Меркурии» («Маскарад»)/Operation Mercury (Masquerade). Затем на русском вышли его романы «Всё живое...» (1965), «Почти как люди»/They Walked Like Men (1962), «Заповедник гоблинов»/The Goblin Reservatio, «Город», «Кольцо вокруг Солнца»/Ring Around the Sun (1953) и многие другие.
С начала 1960-х гг. Саймак переключился в основном на написание романов, наиболее значительным из которых является «Пересадочная станция»/Way Station (1963), удостоенный премии «Хьюго» (внутри дома Инека Уоллиса, ветерана гражданской войны в США, пришельцы размещают пересадочную станцию для межпланетных путешествий. Хозяин дома выбран куратором — пришельцем Улиссом — в качестве её управляющего. Дом, сохранив неизменным внешний вид, приобретает ряд удивительных свойств — его невозможно взломать или разрушить никакими земными средствами, а находящийся внутри человек не стареет. Инек — единственный, знающий о существовании этих инопланетян. Однако, 100 лет спустя правительство США заинтересовалось его подозрительно большим возрастом и необъяснимыми свойствами его дома. За Уоллисом устанавливается наблюдение. Тем временем, Фракции инопланетной Галактической Федерации, хотят закрыть всю транспортную ветвь в сторону нашей Галактики, для концентрации ресурсов на прокладывании иных межпланетных путей. Ряд земных событий, связанных с Инеком, даёт им стимул к продвижению этой политики, в то время, как потеря Федерацией некоего Артефакта, способствует утрате её связи с духом Вселенной и становится причиной разногласий в Федерации. Рассчитав с помощью инопланетной математики, что человеческая цивилизация движется к войне и ядерному самоуничтожению, и узнав, что закрытие станции является делом решённым, Уоллис оказывается перед выбором: занять позицию невмешательства и дать землянам уничтожить планету, или попросить галактическое сообщество с помощью психологического оружия «отбросить» земную цивилизацию в развитии на несколько веков назад, позволив избежать ядерной войны. Поняв, что не может взять на себя весь груз ответственности, он выходит на контакт с представителями спецслужб, наблюдающих за ним. Неожиданно на станции появляется инопланетянин, похитивший Артефакт, с целью уничтожить оборудование, и укрыться от погони на Земле, перекрыв тем самым доступ Федерации к ней. Инек спасает станцию и преследует похитителя. Благодаря многолетним тренировкам в тире, он успевает застрелить его за мгновение до того, как тот пытается скрыться в наступающих сумерках. Артефакт спасён и его благотворное воздействие восстанавливает мир в Галактической Федерации и на Земле. Хранителем Артефакта становится соседская глухонемая девушка, имеющая необходимый для этого дар, чрезвычайно редко встречающийся у разумных существ. «Пересадочная станция» легализуется, Земля принимается в Галактическую Федерацию)
С начала 1960-х гг. Саймак переключился в основном на написание романов, наиболее значительным из которых является «Пересадочная станция»/Way Station (1963), удостоенный премии «Хьюго» (внутри дома Инека Уоллиса, ветерана гражданской войны в США, пришельцы размещают пересадочную станцию для межпланетных путешествий. Хозяин дома выбран куратором — пришельцем Улиссом — в качестве её управляющего. Дом, сохранив неизменным внешний вид, приобретает ряд удивительных свойств — его невозможно взломать или разрушить никакими земными средствами, а находящийся внутри человек не стареет. Инек — единственный, знающий о существовании этих инопланетян. Однако, 100 лет спустя правительство США заинтересовалось его подозрительно большим возрастом и необъяснимыми свойствами его дома. За Уоллисом устанавливается наблюдение. Тем временем, Фракции инопланетной Галактической Федерации, хотят закрыть всю транспортную ветвь в сторону нашей Галактики, для концентрации ресурсов на прокладывании иных межпланетных путей. Ряд земных событий, связанных с Инеком, даёт им стимул к продвижению этой политики, в то время, как потеря Федерацией некоего Артефакта, способствует утрате её связи с духом Вселенной и становится причиной разногласий в Федерации. Рассчитав с помощью инопланетной математики, что человеческая цивилизация движется к войне и ядерному самоуничтожению, и узнав, что закрытие станции является делом решённым, Уоллис оказывается перед выбором: занять позицию невмешательства и дать землянам уничтожить планету, или попросить галактическое сообщество с помощью психологического оружия «отбросить» земную цивилизацию в развитии на несколько веков назад, позволив избежать ядерной войны. Поняв, что не может взять на себя весь груз ответственности, он выходит на контакт с представителями спецслужб, наблюдающих за ним. Неожиданно на станции появляется инопланетянин, похитивший Артефакт, с целью уничтожить оборудование, и укрыться от погони на Земле, перекрыв тем самым доступ Федерации к ней. Инек спасает станцию и преследует похитителя. Благодаря многолетним тренировкам в тире, он успевает застрелить его за мгновение до того, как тот пытается скрыться в наступающих сумерках. Артефакт спасён и его благотворное воздействие восстанавливает мир в Галактической Федерации и на Земле. Хранителем Артефакта становится соседская глухонемая девушка, имеющая необходимый для этого дар, чрезвычайно редко встречающийся у разумных существ. «Пересадочная станция» легализуется, Земля принимается в Галактическую Федерацию)
Однако и другие книги того времени — «Что может быть проще времени» (1961) (время — это то, что позволяет столкнуть человека с самим собой, чтобы понять, что настоящие оборотни этого мира — это темнота разума, расплывчатость мыслей, мелкость целей, а
Однако и другие книги того времени — «Что может быть проще времени» (1961) (время — это то, что позволяет столкнуть человека с самим собой, чтобы понять, что настоящие оборотни этого мира — это темнота разума, расплывчатость мыслей, мелкость целей, а люди всегда должны быть людьми, будь они нормальными или паранормальными), «Почти как люди» (обычный парень, журналист, случайно выяснил, что инопланетяне решили скупить всю Землю. Методично они скупают дом за домом, предприятие за предприятием, и неясно, чем это кончится. Пришельцы обладают способностью менять по желанию свой облик, и умеют маскироваться под людей...), «Всё живое…» — не слишком ему уступают.
В 1968 году выходит другой знаменитый роман Саймака — «Заповедник гоблинов», почти сразу же переведённый на русский, и ставший популярным среди советских любителей фантастики. Действие происходит в отдалённом будущем, когда человечество совершило немало важнейших открытий: межпланетные путешествия стали обыденностью, удалось создать машину времени. Профессор кафедры сверхъестественных явлений Питер Максвелл, в результате сбоя транспортной системы во время путешествия, оказывается на таинственной Хрустальной планете, хранилище знаний, которые люди не в состоянии даже и вообразить. Вскоре он понимает, что хозяева планеты предлагают ему (и всему человечеству) все эти знания, но не просто так, а в обмен на таинственный Артефакт, добытый одной из экспедиций Института времени где-то в юрском периоде. Дело осложняется тем, что Артефакт желают выкупить «колёсники» — чуждая странная раса, живущая где-то за пределами известного людям Космоса. Вскоре становится ясно, что в данном вопросе нельзя обойтись без помощи «маленького народца» — гоблинов, троллей, фей, живших на Земле ещё до появления человечества... а ныне обитающих в земной резервации, и носящей название «Заповедник гоблинов». Но для этого с ними надо не просто найти общий язык, а подружиться.
В 1968 году выходит другой знаменитый роман Саймака — «Заповедник гоблинов», почти сразу же переведённый на русский, и ставший популярным среди советских любителей фантастики. Действие происходит в отдалённом будущем, когда человечество совершило немало важнейших открытий: межпланетные путешествия стали обыденностью, удалось создать машину времени. Профессор кафедры сверхъестественных явлений Питер Максвелл, в результате сбоя транспортной системы во время путешествия, оказывается на таинственной Хрустальной планете, хранилище знаний, которые люди не в состоянии даже и вообразить. Вскоре он понимает, что хозяева планеты предлагают ему (и всему человечеству) все эти знания, но не просто так, а в обмен на таинственный Артефакт, добытый одной из экспедиций Института времени где-то в юрском периоде. Дело осложняется тем, что Артефакт желают выкупить «колёсники» — чуждая странная раса, живущая где-то за пределами известного людям Космоса. Вскоре становится ясно, что в данном вопросе нельзя обойтись без помощи «маленького народца» — гоблинов, троллей, фей, живших на Земле ещё до появления человечества... а ныне обитающих в земной резервации, и носящей название «Заповедник гоблинов». Но для этого с ними надо не просто найти общий язык, а подружиться.
В 1968 году выходит другой знаменитый роман Саймака — «Заповедник гоблинов», почти сразу же переведённый на русский, и ставший популярным среди советских любителей фантастики. Действие происходит в отдалённом будущем, когда человечество совершило немало важнейших открытий: межпланетные путешествия стали обыденностью, удалось создать машину времени. Профессор кафедры сверхъестественных явлений Питер Максвелл, в результате сбоя транспортной системы во время путешествия, оказывается на таинственной Хрустальной планете, хранилище знаний, которые люди не в состоянии даже и вообразить. Вскоре он понимает, что хозяева планеты предлагают ему (и всему человечеству) все эти знания, но не просто так, а в обмен на таинственный Артефакт, добытый одной из экспедиций Института времени где-то в юрском периоде. Дело осложняется тем, что Артефакт желают выкупить «колёсники» — чуждая странная раса, живущая где-то за пределами известного людям Космоса. Вскоре становится ясно, что в данном вопросе нельзя обойтись без помощи «маленького народца» — гоблинов, троллей, фей, живших на Земле ещё до появления человечества... а ныне обитающих в земной резервации, и носящей название «Заповедник гоблинов». Но для этого с ними надо не просто найти общий язык, а подружиться
Романы Саймака, опубликованные в 1970-80-х гг., заметно уступают ранее опубликованным. Наиболее значительными из них являются «Выбор богов»/A Choice of Gods (1972). (Загадочный и мрачный мир далёкого будущего. Земля деградирует до полудикого состояния, её населяет горстка людей, включая немногочисленные племена индейцев, и небольшое количество роботов. Знания и опыт обращения с техникой утеряны. Немногие книги, из которых можно почерпнуть эти знания, от времени рассыпаются. Однако, при всём при этом люди перестали болеть и приобрели навыки телепатии. За сотни световых лет существуют обитаемые миры, а здесь, на Земле, независимые роботы затеяли непонятное строительство. В этих неблаговидных условиях человечеству предстоит выбрать путь своего дальнейшего развития), «Наследие звёзд»/A Heritage of Stars (1977), «Пришельцы»/The Visitors (1980). А, написанный в тот же период, рассказ «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980) был даже удостоен премий «Хьюго» и «Небьюла». (Группа археологов находит в пещере наскальные рисунки. В конце работ один из исследователей — Бойд находит замаскированный грот, расписанный неизвестным художником свыше 200 веков назад — как показал углеводородный анализ, сделанный впоследствии по образцам красок и отпечаткам пальцев в лаборатории ФБР. Но череда случайностей наталкивает Бойда на мысль, что художник находится в его группе. И художнику этому более 20 тысяч лет... Ещё в Вашингтоне он спросил специалистов, надеясь обнаружить доказательства фальсификации, можно ли воссоздать древнюю краску, которой пользовались доисторические художники, чтобы затем оставить на ней отпечатки пальцев и подбросить в грот. Ему ответили, что это невозможно, потому что любая подделка красителя обязательно обнаружилась бы при анализах. Но ничего такого они не нашли. Красящему веществу исполнилось 22 тысячи лет, и ни у кого на этот счёт не было никаких сомнений. Как может человек оставаться в живых так долго? Не стареть, не болеть, избегать насилия или несчастных случаев? Как можно 200 веков подряд ускользать от роковых случайностей и человеческой злонамеренности?)
Если в 1960-е гг. Саймак в основном писал романы, то в 1970-е гг., из-за ухудшения состояния здоровья, вновь вернулся к рассказам и коротким повестям. С помощью друга, коллеги и литературного агента Гордона Р. Диксона – Дэйва Уиксона, он продолжил писать и издавать НФ-произведения, а затем — в 1980-е гг. и фэнтези.
Если в 1960-е гг. Саймак в основном писал романы, то в 1970-е гг., из-за ухудшения состояния здоровья, вновь вернулся к рассказам и коротким повестям. С помощью друга, коллеги и литературного агента Гордона Р. Диксона – Дэйва Уиксона, он продолжил писать и издавать НФ-произведения, а затем — в 1980-е гг. и фэнтези.
Отличительная черта творчества Саймака — вера в разум, в доброе начало в человеке и человечестве, призыв к миру и единению всех, кто живёт на планете Земля и с кем ещё, возможно, встретятся земляне. 28 романов и 127 повестей-рассказов, многочисленные литературные премии, в том числе и самая престижная в американской фантастике — премия «Хьюго», лауреатом которой Саймак становился неоднократно, — таков итог 55-летней творческой деятельности патриарха НФ-жанра.
В 1976 году Ассоциация американских писателей-фантастов (SFWA) удостоила Саймака титула «Гранд-мастер». В том же году писатель вышел на пенсию. Хотя неофициальную связь с газетой не прерывал до последних дней. И писал, и писал.
В 1985 году Клиффорд овдовел – его жена Агнес (все знакомые звали её Кэй), с которой он прожил 56 лет, умерла. Писатель тяжело пережил её смерть, но нашёл в себе силы продолжить работать, и работа дала ему силы прожить ещё целых 3 года после потери самого близкого человека.
Скончался Клиффорд Дональд Саймак в возрасте 83-х лет 25 апреля 1988 года в Риверсайдском Медицинском центре города Миннеаполис (Миннесота) от лейкемии, отягощённой эмфиземой. Похоронен писатель на Лейквудском кладбище.
В прощальной речи писатель-прозаик Бен Бова сказал: «Говорят, что лучшие уходят молодыми. Может быть, и так. Но подлинно великие живут долго и плодотворно. Но тем больнее, когда они покидают нас…»
В 1976 году Ассоциация американских писателей-фантастов (SFWA) удостоила Саймака титула «Гранд-мастер». В том же году писатель вышел на пенсию. Хотя неофициальную связь с газетой не прерывал до последних дней. И писал, и писал.
В 1985 году Клиффорд овдовел – его жена Агнес (все знакомые звали её Кэй), с которой он прожил 56 лет, умерла. Писатель тяжело пережил её смерть, но нашёл в себе силы продолжить работать, и работа дала ему силы прожить ещё целых 3 года после потери самого близкого человека.
Скончался Клиффорд Дональд Саймак в возрасте 83-х лет 25 апреля 1988 года в Риверсайдском Медицинском центре города Миннеаполис (Миннесота) от лейкемии, отягощённой эмфиземой. Похоронен писатель на Лейквудском кладбище.
В прощальной речи писатель-прозаик Бен Бова сказал: «Говорят, что лучшие уходят молодыми. Может быть, и так. Но подлинно великие живут долго и плодотворно. Но тем больнее, когда они покидают нас…»
Награды и премии К. Саймака:
1988 — Премия фэнтези Миннесоты/Minnesota Fantasy Awards (ежегодно вручается человеку или лицам, связанным с Миннесотой, в знак признания вклада в области фантастики и ужасов). (посмертно).
1987 — Премия им. Брэма Стокера/Bram Stoker Awards, вручают за достижения в литературе ужасов, мистики и «тёмной фэнтези». Премию присуждает «Ассоциация авторов романов ужасов»/Horror Writers of America по итогам прошедшего года – «За заслуги перед жанром».
1980 — «Небьюла»/Nebula Award, учреждена в 1965 г. организацией писателей-фантастов США/Science Fiction and Fantasy Writers of America — SFWA. (Присуждается ежегодно голосованием членов SFWA, а не всех желающих, как «Хьюго»/Hugo Award). Категория «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
1976 — «Гранд-мастер».
1981 — «Локус»/Locus Award, (присуждается с 1971 г. журналом «Локус» — одним из самых солидных периодических изданий, посвящённых фантастике. Награждение проводится в рамках различных конвентов, таких как Westercon, Dragon*Con и Worldcon, церемония проходит в Музее НФ и фэнтези в Сиэтле (шт. Вашингтон). Принять участие в опросе могут все желающие, поэтому лауреатов «Локуса» определяет бОльшее число людей, чем лауреатов «Хьюго» и «Небьюлы» вместе взятых). Категория «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
«Хьюго»/Hugo Award (американская «Премия за достижения в области НФ»/The Science Fiction Achievement Award, учреждена в 1953 г. и названа в честь Х. Гернсбека, которого в 1960 г. назвали «отцом журнальной научной фантастики», присуждается ежегодно за лучшие произведения в жанре фантастики «Всемирным обществом научной фантастики»/World Science Fiction Society — WSFS, считается «читательской»):
1939 — (ретроспективная) Категория: «Короткая повесть» — «Правило 18»/Rule 18 (1938);
1959 — Категория: «Короткая повесть» — «Необъятный двор»/The Big Front Yard (1958);
1964 — Категория: «Роман» — «Пересадочная станция»/Way Station (1963);
1981 — Категория: «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
1981 — премия «AnLab»/AnLab award (Analog) (полностью — Analytical Laboratory Award) в 1938 г. ввёл Дж. Кэмпбелл, ежемесячно проводивший опрос на предмет того, какое произведение, напечатанное в журнале «Эстаундинг»/Astounding (первоначальное название «Аналог»/Analog) наиболее интересно, для определения автора, который получит дополнительную премию. После смерти Кэмпбелла церемония прекратила существование и была возобновлена в 1979 г. Стэнли Шмидтом. Вручается за повести, рассказы и научные статьи, написанные и посвящённые тематике НФ на ежегодном мероприятии, проводимом в конце банкета при вручении наград «Небьюла».) Категория: «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
1978 — премия «Юпитер»/Jupiter Award (американская литературная премия в области НФ, нерегулярно вручалась в период 1974-78 гг. Присуждалась объединением «Преподавателей НФ в высших учебных заведениях»/Instructors of Science Fiction in Higher Education при университете штата Мэн, созданному по инициативе Маршалла Б. Тимна и просуществовавшая до 1979 г. Жюри премии оценивало литературное качество текстов и не ориентировалось на популярность. Награда вручалась в тех же номинациях, что и премия «Небьюла»). Категория «Роман» — «Звёздное наследие»/A Heritage of Stars (1977).
1973 – введён в Зал славы Первого фэндома/First Fandom Hall of Fame Award, – неформальной ассоциации американских любителей фантастики. В Зал славы включают фэнов, писателей, редакторов, художников и литературных агентов, посвятивших фантастике более 30 лет жизни.
1970 — премия итальянского журнала «Nova SF»/Premio «Nova SF» за лучшее иностранное произведение. Категория «Роман (США)» — «Город»/City (1952).
1953 — «Международная премия по фантастике»/International Fantasy Award (самая первая награда, вручаемая за произведения в жанрах НФ и фэнтези, основателями британского издательства Nova Publications, в жюри которой входили фэны и профессионалы из разных стран, вручалась на ежегодных Британских конвентах НФ). Категория: «Художественная проза» — «Город»/City (1952).
В честь писателя так же назван астероид: (228883) Cliffsimak.
Библиография Клиффорда Д. Саймака:
Романы:
«Космические инженеры» («Инженеры космоса»)/Cosmic Engineers (1939), «Империя»/Empire (1951), «Снова и снова» («Туда и обратно», «Никто не идет в одиночку»)/Time and Again (1951), «Город»/City (1952), «Кольцо вокруг Солнца»/Ring Around the Sun (1953), «Что может быть проще времени?»/Time is the Simplest Thing (1961), «Почти как люди»/They Walked Like Men (1962), «Пересадочная станция»/Way Station (Here Gather the Stars) (1963), «Вся плоть – трава» («Всё живое...»)/All Flesh is Grass (1965), «Принцип оборотня»/The Werewolf Principle (1967), «Зачем их звать обратно с небес?»/Why Call Them Back from Heaven? (1967), «Заповедник гоблинов»/The Goblin Reservation (1968), «Исчадия разума» («В безумии», «Из их разума», «Вы сотворили нас!», «Порождения разума», «Благословенный дар»)/Out of Their Minds (1970), «Игрушка судьбы» («Роковая кукла», «Способ перемещения», «Кукла судьбы»)/Destiny Doll (1971), «Выбор богов»/A Choice of Gods (1972), «Могильник» («Мир кладбища», «Мир-кладбище»)/Cemetery World (1973), «Дети наших детей»/Our Children's Children (1973), «Паломничество в волшебство» («Зачарованное паломничество», «Волшебное путешествие»)/Enchanted Pilgrimage (1975), «Планета Шекспира»/Shakespeare's Planet (1976), «Звездное наследие» («Наследие звёзд»)/A Heritage of Stars (1977), «Мастодония»/Mastodonia (1978), «Братство талисмана»/The Fellowship of the Talisman (1978), «Пришельцы» («Посетители»)/The Visitors (1980), «Проект «Ватикан»/Project Pope (1981), «Живи высочайшей милостью» («Срочная доставка», «Доставка удостоенных (фрагмент)»)/Special Deliverance (1982), «В логове нечисти» («Там, где обитает зло», «Где обитает зло»)/Where the Evil Dwells (1982), «Магистраль Вечности»/Highway of Eternity (1986).
Повести и рассказы:
«Мир красного солнца»/The World of the Red Sun (1931), «Нечисть из космоса»/Hellhounds of the Cosmos (1932), «Мятеж на Меркурии»/Mutiny on Mercury (1932), «Золотой астероид»/The Asteroid of Gold (1932), «Голос в пустоте»/The Voice in the Void (1932), «Создатель»/The Creator (1935), «Голодная смерть»/Hunger Death (1938), «Примирение на Ганимеде»/Reunion on Ganymede (1938), «Правило 18»/Rule 18 (1938), «Эпоха сокровищ»/The Loot of Time (1938), «Марсианский отшельник»/Hermit of Mars (1939), «Марсианин» («Безумие с Марса»)/Madness from Mars (1939), «Ошибка»/Clerical Error (1940), «На краю бездны»/Rim of the Deep (1940), «Космические твари»/Space Beasts (1940), «Большая уборка на Солнце»/Sunspot Purge (1940), «На Землю за вдохновением»/Earth for Inspiration (1941), «Однажды на Меркурии» («Операция «Меркурий», «Маскарад»)/Operation Mercury (Masquerade) (1941), «Кораблик в бутылке»/Spaceship in a Flask (1941), «Улица, которой не было»/The Street That Wasn't There (The Lost Street) (1941, соавтор: Карл Якоби), «Инструменты»/Tools (1942), «Проникновение»/Infiltration (1943), «Послание с Марса»/Message from Mars (1943), «Тень жизни»/Shadow of Life (1943), «Перепись»/Census (1944), «Город»/City (1944), «Дезертирство» («Дезертиры», «На Юпитере»)/Desertion (1944), «Берлога»/Huddling Place (1944), «Мистер Мик играет в поло»/Mr. Meek Plays Polo (1944), «Мистер Мик — мушкетер»/Mr. Meek — Musketeer (1944), «Страшилища»/Ogre (1944), «Развлечения»/Hobbies (1946), «Рай»/Paradise (1946), «Эзоп»/Aesop (1947), «Утраченная вечность»/Eternity Lost (1949), «Фактор ограничения»/Limiting Factor (1949), «Мираж»/Seven Came Back (Mirage) (1950, «Зов извне»/The Call from Beyond (1950), «Спокойной ночи, мистер Джеймс»/Good Night, Mr. James («Ночь Пуудля»/The Night of the Puudly) (1951), «Второе детство»/Second Childhood (1951), «Простой способ»/The Simple Way (Trouble With Ants) (1951), «Ветер чужого мира» («Плацдарм», «Вам никогда не вернуться домой»)/You'll Never Go Home Again (1951), «Ловушка»/Beachhead] (1951), «Изгородь» («В ограде»)/The Fence (1952), «Подарок» («Машина», «Штуковина»)/Contraption (1953), «Свалка»/Junkyard (1953), «Детский сад»/Kindergarden (1953), «Эволюция наоборот»/Retrograde Evolution (1953), «Театр теней»/Shadow Show (1953), «Поколение, достигшее цели»/Target Generation (Spacebred Generations) (1953), «Истина»/The Answers (And the Truth Shall Make You Free) (1953), «Испытание Фостера Адамса»/The Questing of Foster Adams (1953), «Беспокойство» («Любитель фантастики»)/Worrywart (1953), «Пыльная зебра»/Dusty Zebra (1954), «Зелёный мальчик с пальчик» («Большой зелёный палец»)/Green Thumb (1954), «Сделай сам»(«Компания «Сделай сам»»)/How-2 (1954), «Дурак в поход собрался» («Деревенский дурачок», «Крестовый поход идиота»)/Idiot's Crusade (1954), «Круг замкнулся»/Full Cycle (1955), «Проект «Мастодонт»»/Project Mastodon (1955), «Галактический фонд призрения» («Галактический фонд»)/Galactic Chest (1956), «Достойный противник» («Достойный соперник»)/Honorable Opponent (1956), «Куш»/Jackpot (1956), «Сила воображения»/So Bright the Vision (1956), «Ван Гог космоса»/The Spaceman's Van Gogh (1956), «Бесконечные миры» («Миры без конца»)/Worlds Without End (1956), «Точная копия»/Carbon Copy (1957), «Место смерти»/Death Scene (1957), «Отец-основатель»/Founding Father (1957), «Прелесть»/Lulu (1957), «Девять жизней»/Nine Lives (1957), «Операция «Вонючка» («Операция «Скунс»)/Operation Stinky (1957), «Мир «теней»/Shadow World (1957), «Коллекционер»/Leg. Forst (1958), «Необъятный двор»/The Big Front Yard (1958), «Игра в цивилизацию»/The Civilisation Game (1958), «Денежное дерево»/The Money Tree (1958), «Мир, которого не может быть»/The World That Couldn't Be (1958), «Когда в доме одиноко» («Один в доме», «Смерть в доме»)/A Death in the House (1959), «Торговля в рассрочку»/Installment Plan (1959), «Все ловушки Земли»/All the Traps of Earth (1960), «Специфика службы»/Condition of Employment (1960), «Поведай мне свои печали...»/Crying Jag (1960), «Последний джентльмен»/Final Gentleman (1960), «Золотые жуки»/Golden Bugs (1960), «Дурной пример»/Horrible Example (1961), «Убийственная панацея» («Бойтесь данайцев...»)/Shotgun Cure (1961), «Зловещий кратер Тихо»/The Troble with Tycho (1961), «День перемирия»/Day of Truce (1963), «Дом обновленных»/New Folk’s Home (1963), «Врачеватель вселенной»/Physician to the Universe (1963), «Чудесное избавление»/The Shipshape Miracle (1963), «Через речку, через лес»/Over the River and Through the Woods (1965), «Ведро алмазов»/A Bucket of Diamonds (1969), «Я весь внутри плачу»/I Am Crying All Inside (1969), «Кто там, в толще скал?»/The Thing in the Stone (1970), «Земля осенняя» («Земля осени»)/The Autumn Land (1971), «Наблюдатель»/The Observer (1972), «Мы просто гуляем по улицам» («Последнее непроверенное лекарство»)/To Walk a City's Street(1972), «Строительная площадка»/Construction Shack (1973), «Эпилог»/Epilog (1973), «Унивак-2200»/Univac: 2200 (1973), «Цилиндр»/The Birch Clump Cylinder (1974), «Фото битвы при Марафоне»/The Marathon Photograph (1974), «Призрак модели «Т»/A Ghost of the Model T (1975), «Пенсионер»/Senior Citizen (1975), «Целительный яд»/Unsilent Spring (1976), «Дом на берегу»/Auk House (1977), «Брат»/Brother (1977), «Новый вид связи»/Party Line (Part Line) (1978), «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980), «Поющий колодец»/The Whistling Well (1980), «Прикуси язык!»/Byte Your Tongue! (1981) и др.
Стихотворение: «Jazz» (1922). Опубликовано в декабрьском номере журнала «Fig-leaf» за 1922 год.
Сценарии: «Прогулка»/Séta (1999), «Заповедник» (ТВ, 1993), Аномалия (1993), «Из ниоткуда»/Out of the Unknown (сериал, 1965-1971), «За гранью возможного»/The Outer Limits (сериал, 1963-1965), «Вне этого мира»/Out of This World (сериал, 1962).
Экранизации: «Аномалия» (Россия, реж. Юрий Елхов, 1993)
Источники:
А. Балабуха «Старый Клифф»;
https://www.kinopoisk.ru/name/277589/;
https://fantlab.ru/autor5;
https://www.livelib.ru/author/13466-klifford-sajmak.
1988 — Премия фэнтези Миннесоты/Minnesota Fantasy Awards (ежегодно вручается человеку или лицам, связанным с Миннесотой, в знак признания вклада в области фантастики и ужасов). (посмертно).
1987 — Премия им. Брэма Стокера/Bram Stoker Awards, вручают за достижения в литературе ужасов, мистики и «тёмной фэнтези». Премию присуждает «Ассоциация авторов романов ужасов»/Horror Writers of America по итогам прошедшего года – «За заслуги перед жанром».
1980 — «Небьюла»/Nebula Award, учреждена в 1965 г. организацией писателей-фантастов США/Science Fiction and Fantasy Writers of America — SFWA. (Присуждается ежегодно голосованием членов SFWA, а не всех желающих, как «Хьюго»/Hugo Award). Категория «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
1976 — «Гранд-мастер».
1981 — «Локус»/Locus Award, (присуждается с 1971 г. журналом «Локус» — одним из самых солидных периодических изданий, посвящённых фантастике. Награждение проводится в рамках различных конвентов, таких как Westercon, Dragon*Con и Worldcon, церемония проходит в Музее НФ и фэнтези в Сиэтле (шт. Вашингтон). Принять участие в опросе могут все желающие, поэтому лауреатов «Локуса» определяет бОльшее число людей, чем лауреатов «Хьюго» и «Небьюлы» вместе взятых). Категория «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
«Хьюго»/Hugo Award (американская «Премия за достижения в области НФ»/The Science Fiction Achievement Award, учреждена в 1953 г. и названа в честь Х. Гернсбека, которого в 1960 г. назвали «отцом журнальной научной фантастики», присуждается ежегодно за лучшие произведения в жанре фантастики «Всемирным обществом научной фантастики»/World Science Fiction Society — WSFS, считается «читательской»):
1939 — (ретроспективная) Категория: «Короткая повесть» — «Правило 18»/Rule 18 (1938);
1959 — Категория: «Короткая повесть» — «Необъятный двор»/The Big Front Yard (1958);
1964 — Категория: «Роман» — «Пересадочная станция»/Way Station (1963);
1981 — Категория: «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
1981 — премия «AnLab»/AnLab award (Analog) (полностью — Analytical Laboratory Award) в 1938 г. ввёл Дж. Кэмпбелл, ежемесячно проводивший опрос на предмет того, какое произведение, напечатанное в журнале «Эстаундинг»/Astounding (первоначальное название «Аналог»/Analog) наиболее интересно, для определения автора, который получит дополнительную премию. После смерти Кэмпбелла церемония прекратила существование и была возобновлена в 1979 г. Стэнли Шмидтом. Вручается за повести, рассказы и научные статьи, написанные и посвящённые тематике НФ на ежегодном мероприятии, проводимом в конце банкета при вручении наград «Небьюла».) Категория: «Рассказ» — «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980).
1978 — премия «Юпитер»/Jupiter Award (американская литературная премия в области НФ, нерегулярно вручалась в период 1974-78 гг. Присуждалась объединением «Преподавателей НФ в высших учебных заведениях»/Instructors of Science Fiction in Higher Education при университете штата Мэн, созданному по инициативе Маршалла Б. Тимна и просуществовавшая до 1979 г. Жюри премии оценивало литературное качество текстов и не ориентировалось на популярность. Награда вручалась в тех же номинациях, что и премия «Небьюла»). Категория «Роман» — «Звёздное наследие»/A Heritage of Stars (1977).
1973 – введён в Зал славы Первого фэндома/First Fandom Hall of Fame Award, – неформальной ассоциации американских любителей фантастики. В Зал славы включают фэнов, писателей, редакторов, художников и литературных агентов, посвятивших фантастике более 30 лет жизни.
1970 — премия итальянского журнала «Nova SF»/Premio «Nova SF» за лучшее иностранное произведение. Категория «Роман (США)» — «Город»/City (1952).
1953 — «Международная премия по фантастике»/International Fantasy Award (самая первая награда, вручаемая за произведения в жанрах НФ и фэнтези, основателями британского издательства Nova Publications, в жюри которой входили фэны и профессионалы из разных стран, вручалась на ежегодных Британских конвентах НФ). Категория: «Художественная проза» — «Город»/City (1952).
В честь писателя так же назван астероид: (228883) Cliffsimak.
Библиография Клиффорда Д. Саймака:
Романы:
«Космические инженеры» («Инженеры космоса»)/Cosmic Engineers (1939), «Империя»/Empire (1951), «Снова и снова» («Туда и обратно», «Никто не идет в одиночку»)/Time and Again (1951), «Город»/City (1952), «Кольцо вокруг Солнца»/Ring Around the Sun (1953), «Что может быть проще времени?»/Time is the Simplest Thing (1961), «Почти как люди»/They Walked Like Men (1962), «Пересадочная станция»/Way Station (Here Gather the Stars) (1963), «Вся плоть – трава» («Всё живое...»)/All Flesh is Grass (1965), «Принцип оборотня»/The Werewolf Principle (1967), «Зачем их звать обратно с небес?»/Why Call Them Back from Heaven? (1967), «Заповедник гоблинов»/The Goblin Reservation (1968), «Исчадия разума» («В безумии», «Из их разума», «Вы сотворили нас!», «Порождения разума», «Благословенный дар»)/Out of Their Minds (1970), «Игрушка судьбы» («Роковая кукла», «Способ перемещения», «Кукла судьбы»)/Destiny Doll (1971), «Выбор богов»/A Choice of Gods (1972), «Могильник» («Мир кладбища», «Мир-кладбище»)/Cemetery World (1973), «Дети наших детей»/Our Children's Children (1973), «Паломничество в волшебство» («Зачарованное паломничество», «Волшебное путешествие»)/Enchanted Pilgrimage (1975), «Планета Шекспира»/Shakespeare's Planet (1976), «Звездное наследие» («Наследие звёзд»)/A Heritage of Stars (1977), «Мастодония»/Mastodonia (1978), «Братство талисмана»/The Fellowship of the Talisman (1978), «Пришельцы» («Посетители»)/The Visitors (1980), «Проект «Ватикан»/Project Pope (1981), «Живи высочайшей милостью» («Срочная доставка», «Доставка удостоенных (фрагмент)»)/Special Deliverance (1982), «В логове нечисти» («Там, где обитает зло», «Где обитает зло»)/Where the Evil Dwells (1982), «Магистраль Вечности»/Highway of Eternity (1986).
Повести и рассказы:
«Мир красного солнца»/The World of the Red Sun (1931), «Нечисть из космоса»/Hellhounds of the Cosmos (1932), «Мятеж на Меркурии»/Mutiny on Mercury (1932), «Золотой астероид»/The Asteroid of Gold (1932), «Голос в пустоте»/The Voice in the Void (1932), «Создатель»/The Creator (1935), «Голодная смерть»/Hunger Death (1938), «Примирение на Ганимеде»/Reunion on Ganymede (1938), «Правило 18»/Rule 18 (1938), «Эпоха сокровищ»/The Loot of Time (1938), «Марсианский отшельник»/Hermit of Mars (1939), «Марсианин» («Безумие с Марса»)/Madness from Mars (1939), «Ошибка»/Clerical Error (1940), «На краю бездны»/Rim of the Deep (1940), «Космические твари»/Space Beasts (1940), «Большая уборка на Солнце»/Sunspot Purge (1940), «На Землю за вдохновением»/Earth for Inspiration (1941), «Однажды на Меркурии» («Операция «Меркурий», «Маскарад»)/Operation Mercury (Masquerade) (1941), «Кораблик в бутылке»/Spaceship in a Flask (1941), «Улица, которой не было»/The Street That Wasn't There (The Lost Street) (1941, соавтор: Карл Якоби), «Инструменты»/Tools (1942), «Проникновение»/Infiltration (1943), «Послание с Марса»/Message from Mars (1943), «Тень жизни»/Shadow of Life (1943), «Перепись»/Census (1944), «Город»/City (1944), «Дезертирство» («Дезертиры», «На Юпитере»)/Desertion (1944), «Берлога»/Huddling Place (1944), «Мистер Мик играет в поло»/Mr. Meek Plays Polo (1944), «Мистер Мик — мушкетер»/Mr. Meek — Musketeer (1944), «Страшилища»/Ogre (1944), «Развлечения»/Hobbies (1946), «Рай»/Paradise (1946), «Эзоп»/Aesop (1947), «Утраченная вечность»/Eternity Lost (1949), «Фактор ограничения»/Limiting Factor (1949), «Мираж»/Seven Came Back (Mirage) (1950, «Зов извне»/The Call from Beyond (1950), «Спокойной ночи, мистер Джеймс»/Good Night, Mr. James («Ночь Пуудля»/The Night of the Puudly) (1951), «Второе детство»/Second Childhood (1951), «Простой способ»/The Simple Way (Trouble With Ants) (1951), «Ветер чужого мира» («Плацдарм», «Вам никогда не вернуться домой»)/You'll Never Go Home Again (1951), «Ловушка»/Beachhead] (1951), «Изгородь» («В ограде»)/The Fence (1952), «Подарок» («Машина», «Штуковина»)/Contraption (1953), «Свалка»/Junkyard (1953), «Детский сад»/Kindergarden (1953), «Эволюция наоборот»/Retrograde Evolution (1953), «Театр теней»/Shadow Show (1953), «Поколение, достигшее цели»/Target Generation (Spacebred Generations) (1953), «Истина»/The Answers (And the Truth Shall Make You Free) (1953), «Испытание Фостера Адамса»/The Questing of Foster Adams (1953), «Беспокойство» («Любитель фантастики»)/Worrywart (1953), «Пыльная зебра»/Dusty Zebra (1954), «Зелёный мальчик с пальчик» («Большой зелёный палец»)/Green Thumb (1954), «Сделай сам»(«Компания «Сделай сам»»)/How-2 (1954), «Дурак в поход собрался» («Деревенский дурачок», «Крестовый поход идиота»)/Idiot's Crusade (1954), «Круг замкнулся»/Full Cycle (1955), «Проект «Мастодонт»»/Project Mastodon (1955), «Галактический фонд призрения» («Галактический фонд»)/Galactic Chest (1956), «Достойный противник» («Достойный соперник»)/Honorable Opponent (1956), «Куш»/Jackpot (1956), «Сила воображения»/So Bright the Vision (1956), «Ван Гог космоса»/The Spaceman's Van Gogh (1956), «Бесконечные миры» («Миры без конца»)/Worlds Without End (1956), «Точная копия»/Carbon Copy (1957), «Место смерти»/Death Scene (1957), «Отец-основатель»/Founding Father (1957), «Прелесть»/Lulu (1957), «Девять жизней»/Nine Lives (1957), «Операция «Вонючка» («Операция «Скунс»)/Operation Stinky (1957), «Мир «теней»/Shadow World (1957), «Коллекционер»/Leg. Forst (1958), «Необъятный двор»/The Big Front Yard (1958), «Игра в цивилизацию»/The Civilisation Game (1958), «Денежное дерево»/The Money Tree (1958), «Мир, которого не может быть»/The World That Couldn't Be (1958), «Когда в доме одиноко» («Один в доме», «Смерть в доме»)/A Death in the House (1959), «Торговля в рассрочку»/Installment Plan (1959), «Все ловушки Земли»/All the Traps of Earth (1960), «Специфика службы»/Condition of Employment (1960), «Поведай мне свои печали...»/Crying Jag (1960), «Последний джентльмен»/Final Gentleman (1960), «Золотые жуки»/Golden Bugs (1960), «Дурной пример»/Horrible Example (1961), «Убийственная панацея» («Бойтесь данайцев...»)/Shotgun Cure (1961), «Зловещий кратер Тихо»/The Troble with Tycho (1961), «День перемирия»/Day of Truce (1963), «Дом обновленных»/New Folk’s Home (1963), «Врачеватель вселенной»/Physician to the Universe (1963), «Чудесное избавление»/The Shipshape Miracle (1963), «Через речку, через лес»/Over the River and Through the Woods (1965), «Ведро алмазов»/A Bucket of Diamonds (1969), «Я весь внутри плачу»/I Am Crying All Inside (1969), «Кто там, в толще скал?»/The Thing in the Stone (1970), «Земля осенняя» («Земля осени»)/The Autumn Land (1971), «Наблюдатель»/The Observer (1972), «Мы просто гуляем по улицам» («Последнее непроверенное лекарство»)/To Walk a City's Street(1972), «Строительная площадка»/Construction Shack (1973), «Эпилог»/Epilog (1973), «Унивак-2200»/Univac: 2200 (1973), «Цилиндр»/The Birch Clump Cylinder (1974), «Фото битвы при Марафоне»/The Marathon Photograph (1974), «Призрак модели «Т»/A Ghost of the Model T (1975), «Пенсионер»/Senior Citizen (1975), «Целительный яд»/Unsilent Spring (1976), «Дом на берегу»/Auk House (1977), «Брат»/Brother (1977), «Новый вид связи»/Party Line (Part Line) (1978), «Грот танцующих оленей»/Grotto of the Dancing Deer (1980), «Поющий колодец»/The Whistling Well (1980), «Прикуси язык!»/Byte Your Tongue! (1981) и др.
Стихотворение: «Jazz» (1922). Опубликовано в декабрьском номере журнала «Fig-leaf» за 1922 год.
Сценарии: «Прогулка»/Séta (1999), «Заповедник» (ТВ, 1993), Аномалия (1993), «Из ниоткуда»/Out of the Unknown (сериал, 1965-1971), «За гранью возможного»/The Outer Limits (сериал, 1963-1965), «Вне этого мира»/Out of This World (сериал, 1962).
Экранизации: «Аномалия» (Россия, реж. Юрий Елхов, 1993)
Источники:
А. Балабуха «Старый Клифф»;
https://www.kinopoisk.ru/name/277589/;
https://fantlab.ru/autor5;
https://www.livelib.ru/author/13466-klifford-sajmak.
Ссылки по теме:
- Основано на реальных людях: Реальные прототипы известных выдуманных персонажей
- 4 загадки жизни и смерти Николая Гоголя
- Шесть русских литераторов, которых по-особому отметили за границей
- Дундуки и дуболомы: О цензуре в России
- Дом Виктора Гюго ждет гостей
реклама
ЗЫ Автор, не в обиду: Вы не пробовали перед публикацией материала просто проверить написанное? Глаза спотыкаются.
Кстати, автор, познакомь нас и с творчеством Ван Вогта. Он не очень известен у нас, но достоин.
Касательно Саймака тоже много кайфового особенно порадовал рассказ "Игрушка судьбы" столько идей в одном рассказе... да там такой сериал можно снять все этим сраным мстителям и прочему трэшу просто..... сосать не нагинаясь !!!!!