Солянка

Поели, можно и попить

Нравиться этот момент в фильме «Призраки Гойи»

Купил себе новый зум, протестировал наведя на Марс. ))

прилагается чисто невье.бенный текст:

Джон Бонэм («Бонзо») обладал феноменальной независимостью конечностей, которая позволяла ему создавать многослойные ритмы, звучащие так, будто играет несколько человек.
Вот самые яркие примеры его «органной» координации:
1. Good Times Bad Times
Это первое, что услышал мир на дебютном альбоме Led Zeppelin, и это был шок.
Что делает нога:
Бонэм играет молниеносные триоли на бас-бочке одной правой ногой.
Что делают руки:
В это же время руки ведут совершенно другой ритмический рисунок на малом барабане и тарелках.
Сложность:
Большинство барабанщиков того времени думали, что он использует две бочки, но это была чистая техника одной ступни.
2. Fool in the Rain
Вершина его мастерства в плане разделения внимания (limb independence).
Основа:
Это знаменитый Purdie Shuffle.
Независимость:
Левая нога постоянно держит четкий ритм на хай-хэте (открывая и закрывая его на слабые доли), правая рука ведет сложный шаффл, а левая рука расставляет тонкие «призрачные ноты» (ghost notes) на малом барабане.
Самба-вставка:
В середине песни начинается латинский карнавал, где он одновременно использует ковбелл, свисток и сложнейшую перкуссионную партию.
3. Black Dog
Здесь проявляется его математическое мышление.
Полиритмия:
Гитара Джимми Пейджа играет в одном сложном размере, а Бонэм нарочито держит ровный 4/4.
Эффект:
Возникает ощущение, что инструменты «разъезжаются» и сходятся только в ключевых точках. Это требует железной независимости — не поддаться на сложный ритм гитары и гнуть свою линию.
4. Bonzo’s Montreux
Это фактически сольное произведение для ударных, где он использует электронные эффекты и оркестровые литавры.
Бонэм буквально строит мелодию, используя барабаны как орган, распределяя разные ритмические слои между всеми четырьмя конечностями.
"When the Levee Breaks" — там нет бешеной скорости, но есть та самая «баховская» монументальность, где каждый удар бочки и малого барабана создает гигантское пространство.
Как и у Бонэма, у органиста в трио-сонатах Баха каждый «инструмент» (рука или нога) имеет свой ритмический рисунок и характер.
Вот самые «драйвовые» примеры, где эта независимость конечностей слышна лучше всего:
Трио-соната №1 (BWV 525), 1-я часть — классика жанра. Очень позитивная музыка, где голоса постоянно перекликаются и перебивают друг друга.
Трио-соната №5 (BWV 529), 1-я часть — здесь невероятно активная педаль (ноги). Кажется, что играет не один человек, а целое джазовое трио.
Хоральная прелюдия "Nun freut euch, lieben Christen g'mein" (BWV 734) — это настоящий «рок-н-ролл» от Баха. Правая рука несется в бешеном темпе, левая играет четкий ритм, а ноги отбивают уверенный бас.
Музыканты называют это полифоническим мышлением.
Если Бонэм удерживал грув, разделяя конечности, то Бах заставлял органиста буквально разделять свой мозг на три части.
Трио-сонаты для органа (BWV 525–530),
Бах написал их как учебное пособие для своего сына Вильгельма Фридемана.
Их главная особенность — полная независимость голосов:
Правая рука ведет свою мелодическую линию на одном мануале (клавиатуре).
Левая рука играет абсолютно другую линию на втором мануале с другим тембром.
Ноги исполняют абсолютно другую четкую басовую партию на педальной клавиатуре.
С точки зрения техники это считается вершиной органного мастерства, так как требует от органиста идеальной координации и «расслоения» внимания на три автономных потока.
Также этот принцип (трехголосная фактура) часто встречается в его хоральных прелюдиях (например, из «Органной книжечки»), где одна рука играет украшенную мелодию гимна, вторая — аккомпанемент, а ноги — басовый фундамент.

— Андрей Иванов. Город Минск, Беларусь.

Красивый полёт!