14
1
прилагается чисто невье.бенный текст:
Джон Бонэм («Бонзо») обладал феноменальной независимостью конечностей, которая позволяла ему создавать многослойные ритмы, звучащие так, будто играет несколько человек.
Вот самые яркие примеры его «органной» координации:
1. Good Times Bad Times
Это первое, что услышал мир на дебютном альбоме Led Zeppelin, и это был шок.
Что делает нога:
Бонэм играет молниеносные триоли на бас-бочке одной правой ногой.
Что делают руки:
В это же время руки ведут совершенно другой ритмический рисунок на малом барабане и тарелках.
Сложность:
Большинство барабанщиков того времени думали, что он использует две бочки, но это была чистая техника одной ступни.
2. Fool in the Rain
Вершина его мастерства в плане разделения внимания (limb independence).
Основа:
Это знаменитый Purdie Shuffle.
Независимость:
Левая нога постоянно держит четкий ритм на хай-хэте (открывая и закрывая его на слабые доли), правая рука ведет сложный шаффл, а левая рука расставляет тонкие «призрачные ноты» (ghost notes) на малом барабане.
Самба-вставка:
В середине песни начинается латинский карнавал, где он одновременно использует ковбелл, свисток и сложнейшую перкуссионную партию.
3. Black Dog
Здесь проявляется его математическое мышление.
Полиритмия:
Гитара Джимми Пейджа играет в одном сложном размере, а Бонэм нарочито держит ровный 4/4.
Эффект:
Возникает ощущение, что инструменты «разъезжаются» и сходятся только в ключевых точках. Это требует железной независимости — не поддаться на сложный ритм гитары и гнуть свою линию.
4. Bonzo’s Montreux
Это фактически сольное произведение для ударных, где он использует электронные эффекты и оркестровые литавры.
Бонэм буквально строит мелодию, используя барабаны как орган, распределяя разные ритмические слои между всеми четырьмя конечностями.
"When the Levee Breaks" — там нет бешеной скорости, но есть та самая «баховская» монументальность, где каждый удар бочки и малого барабана создает гигантское пространство.
Как и у Бонэма, у органиста в трио-сонатах Баха каждый «инструмент» (рука или нога) имеет свой ритмический рисунок и характер.
Вот самые «драйвовые» примеры, где эта независимость конечностей слышна лучше всего:
Трио-соната №1 (BWV 525), 1-я часть — классика жанра. Очень позитивная музыка, где голоса постоянно перекликаются и перебивают друг друга.
Трио-соната №5 (BWV 529), 1-я часть — здесь невероятно активная педаль (ноги). Кажется, что играет не один человек, а целое джазовое трио.
Хоральная прелюдия "Nun freut euch, lieben Christen g'mein" (BWV 734) — это настоящий «рок-н-ролл» от Баха. Правая рука несется в бешеном темпе, левая играет четкий ритм, а ноги отбивают уверенный бас.
Музыканты называют это полифоническим мышлением.
Если Бонэм удерживал грув, разделяя конечности, то Бах заставлял органиста буквально разделять свой мозг на три части.
Трио-сонаты для органа (BWV 525–530),
Бах написал их как учебное пособие для своего сына Вильгельма Фридемана.
Их главная особенность — полная независимость голосов:
Правая рука ведет свою мелодическую линию на одном мануале (клавиатуре).
Левая рука играет абсолютно другую линию на втором мануале с другим тембром.
Ноги исполняют абсолютно другую четкую басовую партию на педальной клавиатуре.
С точки зрения техники это считается вершиной органного мастерства, так как требует от органиста идеальной координации и «расслоения» внимания на три автономных потока.
Также этот принцип (трехголосная фактура) часто встречается в его хоральных прелюдиях (например, из «Органной книжечки»), где одна рука играет украшенную мелодию гимна, вторая — аккомпанемент, а ноги — басовый фундамент.
— Андрей Иванов. Город Минск, Беларусь.
Джон Бонэм («Бонзо») обладал феноменальной независимостью конечностей, которая позволяла ему создавать многослойные ритмы, звучащие так, будто играет несколько человек.
Вот самые яркие примеры его «органной» координации:
1. Good Times Bad Times
Это первое, что услышал мир на дебютном альбоме Led Zeppelin, и это был шок.
Что делает нога:
Бонэм играет молниеносные триоли на бас-бочке одной правой ногой.
Что делают руки:
В это же время руки ведут совершенно другой ритмический рисунок на малом барабане и тарелках.
Сложность:
Большинство барабанщиков того времени думали, что он использует две бочки, но это была чистая техника одной ступни.
2. Fool in the Rain
Вершина его мастерства в плане разделения внимания (limb independence).
Основа:
Это знаменитый Purdie Shuffle.
Независимость:
Левая нога постоянно держит четкий ритм на хай-хэте (открывая и закрывая его на слабые доли), правая рука ведет сложный шаффл, а левая рука расставляет тонкие «призрачные ноты» (ghost notes) на малом барабане.
Самба-вставка:
В середине песни начинается латинский карнавал, где он одновременно использует ковбелл, свисток и сложнейшую перкуссионную партию.
3. Black Dog
Здесь проявляется его математическое мышление.
Полиритмия:
Гитара Джимми Пейджа играет в одном сложном размере, а Бонэм нарочито держит ровный 4/4.
Эффект:
Возникает ощущение, что инструменты «разъезжаются» и сходятся только в ключевых точках. Это требует железной независимости — не поддаться на сложный ритм гитары и гнуть свою линию.
4. Bonzo’s Montreux
Это фактически сольное произведение для ударных, где он использует электронные эффекты и оркестровые литавры.
Бонэм буквально строит мелодию, используя барабаны как орган, распределяя разные ритмические слои между всеми четырьмя конечностями.
"When the Levee Breaks" — там нет бешеной скорости, но есть та самая «баховская» монументальность, где каждый удар бочки и малого барабана создает гигантское пространство.
Как и у Бонэма, у органиста в трио-сонатах Баха каждый «инструмент» (рука или нога) имеет свой ритмический рисунок и характер.
Вот самые «драйвовые» примеры, где эта независимость конечностей слышна лучше всего:
Трио-соната №1 (BWV 525), 1-я часть — классика жанра. Очень позитивная музыка, где голоса постоянно перекликаются и перебивают друг друга.
Трио-соната №5 (BWV 529), 1-я часть — здесь невероятно активная педаль (ноги). Кажется, что играет не один человек, а целое джазовое трио.
Хоральная прелюдия "Nun freut euch, lieben Christen g'mein" (BWV 734) — это настоящий «рок-н-ролл» от Баха. Правая рука несется в бешеном темпе, левая играет четкий ритм, а ноги отбивают уверенный бас.
Музыканты называют это полифоническим мышлением.
Если Бонэм удерживал грув, разделяя конечности, то Бах заставлял органиста буквально разделять свой мозг на три части.
Трио-сонаты для органа (BWV 525–530),
Бах написал их как учебное пособие для своего сына Вильгельма Фридемана.
Их главная особенность — полная независимость голосов:
Правая рука ведет свою мелодическую линию на одном мануале (клавиатуре).
Левая рука играет абсолютно другую линию на втором мануале с другим тембром.
Ноги исполняют абсолютно другую четкую басовую партию на педальной клавиатуре.
С точки зрения техники это считается вершиной органного мастерства, так как требует от органиста идеальной координации и «расслоения» внимания на три автономных потока.
Также этот принцип (трехголосная фактура) часто встречается в его хоральных прелюдиях (например, из «Органной книжечки»), где одна рука играет украшенную мелодию гимна, вторая — аккомпанемент, а ноги — басовый фундамент.
— Андрей Иванов. Город Минск, Беларусь.
реклама
