28341
15
Фотограф Сьюзен Вуд сделала карьеру, фотографируя влиятельных женщин ХХ века. Ее снимки публиковались на обложках таких журналов, как Vogue, Life и Harper's Bazaar. Недавно она опубликовала фотоальбом "Женские портреты: 1960 - 1990", в который вошли ее самые знаменитые снимки.
"В своих портретах я стараюсь раскрыть характер и душу своих героев. В каждом из нас есть хорошие и плохи стороны, есть нечто, что раскрывает нас перед другими; и показать это - вовсе не уродство", - говорит Сьюзен Вуд. На снимке - Джон Леннон и Йоко Оно в Уэстбридже, Англия, 1968 год.
×
"Меня никогда не интересовала мода, у меня не было желания быть рядом со знаменитостями. Я стремилась использовать камеру как посредника, чтобы наблюдать мир, извлекать уроки, комментировать и быть внутри событий", - пишет фотограф. На снимке - предприниматель и писательница Марта Стюарт, Уэстпорт, Коннектикут, 1976 год.
"Когда я начинала, женщины-фотографы были подобны рок-звездам! Я никогда не считала невозможным повторить их путь, но мне надо было зарабатывать на жизнь. Поэтому я не чуралась работы с журналами, неважно, что приходилось снимать - людей, моду или цветы", - пишет Вуд. На снимке - модель, позирующая для журнала Ms. в куртке, украшенной феминистскими значками, 1964 год.
"Я родилась и выросла в Нью-Йорке, - рассказывает Сьюзен Вуд. - Я окончила Йельский университет благодаря поддержке родителей. Моя мать активно занималась политикой, помогала тогдашнему мэру Нью-Йорка Роберту Вагнеру. Отец занимался недвижимостью, но его сестры были очень творческими людьми. Он обожал художников, во времена Великой Депрессии даже бесплатно сдавал им свой лофт в Нью-Йорке. Но, думаю, от меня он ждал боле традиционной карьеры: по его мнению, я должна была отучиться в университете, познакомиться с философией, но затем все равно выйти замуж и рожать детей. Идея карьеры для женщины тогда, в 1950-е, казалась чем-то невероятным", - рассказывает Сьюзен Вуд. На снимке - дизайнер Бетси Джонсон, Нью-Йорк, 1966 год.
"В то время я даже не понимала, что женщины подвергаются дискриминации на рынке труда, - пишет Сьюзен Вуд. - Однако когда я искала работу, почему-то у меня получалось найти ее лишь в женских журналах. Я даже не интересовалась, платят ли мне столько же, сколько мужчинам; быть может, мне и недоплачивали". На снимке - дизайнер Хана Мори, Нью-Йорк, 1987 год.
"С тх пор в нашей жизни многое изменилось - сегодня женщины часто занимают руководящие посты, - пишет Сьюзен Вуд. - В наше время мы гораздо спокойнее относились к заигрываниям и сексуальным намекам - это было забавно. Но я не припомню такого, чтобы моя работа, моя карьера зависели от того, отвечу ли я на чьи-то ухаживания. Не то, чтобы я была некрасива, - нет, такого просто не было". На фото слева - журналист, телеведущая Мельба Толливер, Нью-Йорк, 1977 год. Справа - актриса Джейн Мэнсфилд, Нью-Йорк, 1955 год.
Слева - режиссер Клаудиа Вейл, Бронкс, Нью-Йорк, 1980 год. Справа - писатель, режиссер, активистка Сьюзен Зонтаг, Нью-Йорк, 1970 год.
Источник: — переведено специально для fishki.net
Ссылки по теме:
- Фотохудожник делает абстрактные снимки исландских пещер
- О феминизме наглядно: премия "Сексист года"
- Фотограф снимает портреты собак со всего мира
- 50 лучших свадебных фотографий мира 2017 года
- Племена разных стран в объективе фотографа
Новости партнёров
реклама
Ну, окромя Йоки Оно, да и то не очень-то помню, чтобы она "историю изменила"
А над этим "Идея карьеры для женщины тогда, в 1950-е, казалась чем-то невероятным" ржал конкретно.
Александра Коллонтай стал наркомом (=министром) еще в 1917 году. Это - не карьера?
:)
Мария Склодовская-Кюри получила Нобелевскую премию аж 1911 году. Это - тоже "не карьера"?
Не, они там реально тупые, в своей Америкосии, нихрена не знают.
Прав Задорнов.
Ада Лавлейс, Мария Склодовская-Кюры, Ирен Жолио-Кюри
Она родилась при помощи мужчины в роддоме, построенном мужчинами. Ее мать обследовали на приборах, созданных мужчинами. Образование она получила в школе, построенной мужчинами по учебникам, написанным мужчинами, и получила диплом об образовании по системе, разработанной мужчинами.
Каждое утро феминистка просыпается на кровати, сделанной мужчинами из дерева, распиленного мужчинами, и заколоченного мужчинами гвоздями из металла, добытого мужчинами. Затем она идет в ванную и включает лампу, созданную мужчинами после открытия мужчинами электричества, проведенного мужчинами через проводку к электрощиту, созданному и установленному мужчинами. Феминистка пользуется туалетом, созданным мужчинами и поставленным мужчинами, затем использует смыв, разработанный мужчинами и связанный с канализацией, придуманной мужчинами и вырытой мужчинами. После чего она идет на кухню, подходит к электроплите, созданной мужчинами и поставленной мужчинами, ставит чайник, вылитый мужчинами из металла, содержащий воду, добытую мужчинами и проведенную мужчинами к квартире через трубы, созданные мужчинами. Затем феминиста подогревает чайник на газе, добытом мужчинами и поставляемом мужчинами через трубы в дома посредством газовых будок, построенных мужчинами по схеме, разработанной мужчинами.
Позавтракав, феминистка закрывает дверь на замок, созданный мужчинами, ключом, вылитым мужчинами из металла, выходит из подъезда и снимает с сигнализации, придуманной и поставленной мужчинами, машину, созданную мужчинами и залитую мужчинами бензином, полученным мужчинами из нефти, добытой мужчинами. Во время езды по асфальту, залитому мужчинами из различных природных материалов, добытых мужчинами и привезенных мужчинами, феминиста говорит по телефону, придуманному мужчинами, через радиосвязь, открытую мужчинами и работающую посредством вышек, построенных мужчинами.
Вернувшись с работы, феминистка садится за компьютер, созданный мужчинами и собранный мужчинами, подключается к Интернету, созданному мужчинами и проведенному мужчинами, заходит в свой ЖЖ, созданный мужчинами, и пишет буквами алфавита, придуманного мужчинами на клавиатуре, созданной мужчинами по стандарту, разработанному мужчинами, в кодировке, созданной мужчинами, шрифтом, созданным мужчинами, о том, что все мужчины козлы.