Алиби для Жар-птицы

Советский и российский музыкант Сергей Евгеньевич Попов родился 26 сентября 1950 года в г. Дубна (Московская обл.).

В 1964 году в семье появилась радиола «Мелодия» с КВ-диапазоном, и Сергей в свои 13 лет стал постоянным слушателем разных западных «голосов» на русском — «Би-Би-Си», «Голоса Америки», «Немецкой волны», «Радио Франсе» — предпочитая музыкальные передачи.

А летом 1966 года Попов, только что окончивший 8-й класс, познакомился в пионерлагере «Волга» с Александром Негановым, сыном известного советского учёного в области физики и техники низких температур, лауреата Сталинской и Ломоносовской премий Бориса Степановича Неганова, который, так же после 8-го класса, приехал в лагерь и попал в их отряд. А пионервожатым в этом лагере работал студент-москвич по имени Володя, у которого была настоящая электрогитара «Элгита», и он часто наигрывал на ней песни The Beatles. А ещё в лагере музыкальным организатором работал папа Сергея, Евгений Александрович, руководивший в  Дубне агитбригадой «Эхо» при ДК «Мир». Он играл на аккордеоне и даже написал как-то песню «Уходят трамваи» для популярной в начале 1950-х гг. пьесы известно актёра Юрия Мячина «Размолвка». Вот с помощью того Володи Сергей выучил тогда партию бас-гитары для модного танца «Медисон». Но бас-гитары в лагере не было, поэтому пришлось играть на обычной акустике, на нижних струнах.

И эта четвёрка — Саша, Володя, Сергей и Евгений Александрович, создали свой квартет, сыгравший как-то на танцах для старших отрядов. Сергею и Саше это так понравилось, они сдружились, что и привело в конечном итоге к созданию одной из первых бит-групп в СССР.

К тому же, в январе 1967 года, на вечере старшеклассников в дубнинской школе №8, самой «умной» в городе, где учился Неганов, они познакомились с Иштваном Лангом — сыном венгерского учёного-физика, работавшего в ОИЯИ/Объединенном институте ядерных исследований, и учившимся там же в 9-м классе. Ещё до их знакомства среди поклонников «битлов» и «роллингов» ходили слухи, что Иштван и его брат Йозеф, который был на год младше, играли у себя в Венгрии в бит-группе и что у них есть настоящие электрогитары — большая редкость в те годы. Иштван пригласил Сашу и Сергея к себе, где они увидели, что это обычные акустические гитары со звукоснимателями. У Иштвана была ещё и большая коллекция пластинок и плёнок со свежими записями ведущих западных групп, магнитофон, стереорадиола «Симфония», а также газеты и журналы с актуальной музыкальной информацией. Там же у Иштвана было решено, что они создадут свою группу.

Так в 1967 году в Дубне появилась бит-группа Фобос: Иштван Ланг (гитара, вокал), Йозеф Ланг (гитара) Александр Неганов (барабаны) и Сергей Попов (бас-гитара, бэк-вокал). Играли они тогда поп-рок с элементами ритм-энд-блюза и рок-н-ролла. Через некоторое время в коллектив на место соло-гитариста ненадолго пришёл Валентин Смирнов. Правда , уже весной группу покинули Йозеф и Смирнов, на место которого пришёл Сергей Богомолец.

Летом того же года Сергей попробовал сочинять и свои песни. Сначала была «Старый город», затем  — «Водовоз» («Красные штаны»). А осенью того же года — легендарная уже «Некрасивая».

Важным фактором, способствующим появлению ансамблей новой формации в Дубне, был международный статус города. Во-первых, как власти ни противились внеслужебным контактам иностранных специалистов, работавших в ОИЯИ, и местных, они происходили. Кто-то любил выпить и поболтать «за жизнь» в компании с болгарином или вьетнамцем. Кто-то добывал заграничные шмотки и электронику.

Попов же сотоварищи, использовали иностранцев как источник пластинок, пленок с записями, информации о происходящем в поп-музыке и фотографий музыкальных кумиров.

Тогда в городе жило несколько тысяч граждан из стран-членов СЭВ — сотрудники института и члены их семей из ПНР, ЧССР, ВНР, ГДР и т.д. Это накладывало определённый отпечаток на город, он был более свободен и более информирован, чем какой-нибудь другой город в Союза. В 1960-70-е гг. по приглашению иностранных землячеств в город с концертом запросто мог приехать чешский певец Карел Готт или немецкая хард-группа Puhdys, югослав Джордже Марьянович или полька Марыля Родович. А в Доме учёных можно было посмотреть фильм о высадке американцев на Луну или послушать Машину Времени, купить билет на концерт Владимира Высоцкого или посетить выставку советских абстракционистов.

Первое публичное выступление новой группы состоялось на вечере старшеклассников школы №8. Для репертуара были отобраны хиты Beatles, Rolling  Stones, Kinks и т.д.

«Ни одной советской песни в этом списке не было, да и не могло быть: единственный рок-н-ролл того времени на русском в наших палестинах, песенка «Эй, моряк!» из кинофильма «Человек-амфибия», была уж совсем примитивной и туповатой по сравнению с тем, что мы уже знали и умели» (С. Попов, из книги «Бит. Книга воспоминаний»).

Летом 1968 все участники коллектива, окончив школу, поступили в ВУЗы: Иштван и Неганов на физфак МГУ, Попов в Московский институт химического машиностроения/МИХМ, Богомолец в Московский энергетический институт/МЭИ. И хотя они договаривались, что обязательно будут играть в Москве, Богомолец постепенно от группы отошёл, и Фобос начал функционировать как трио: Иштван — гитара, Сергей — бас, Саша — барабаны.

В январе 1970 года, якобы за не вовремя сданную сессию, Сергея из МИХМа отчислили. Сам же он считает, что это произошло из-за его дружбы с аспирантом-итальянцем филфака МГУ, которому очень нравились его песни, и он предложил ему уехать из СССР, чтобы реализовать себя в Италии. Видимо, в КГБ узнали об этом и решили пресечь возможную попытку, хотя Попов не собирался никуда ехать.

А в мае 1970 года Сергея призвали в армию, в том же году в армию ушёл и Неганов, Иштван остался один, и бит-группа Фобос прекратила своё существование.

Служил Попов под Наро-Фоминском (Московская обл.) в дивизионе ПВО, офицеры которого выполняли «интернациональный долг» в «братском» Египте во время «Шестидневной войны» Израиля с Египтом и Сирией (5-10 июня 1967).

«Когда мне оставалось служить несколько месяцев, в наш полк из Египта вернулся дивизион системы С-125, тогда ещё относительно свежая разработка ВПК, сменившая С-75, сбившую Пауэрса. В полку её задачей была защита «тяжёлой» С-25 от низколетящих целей. В Египте они стояли на Суэцком канале, прикрывая его от налётов израильских «Миражей» и «Фантомов».

Бедуины предлагали своих дочек в наложницы офицерам, но те не соглашались, ссылаясь на «Моральный Кодекс строителя коммунизма». Бедуины удивлялись: английские офицеры, бывшие там до советских, соглашались, и никакого «Морального кодекса строителя капитализма» у них не было.

Видимо, услышав всё это, я решил написать песню под впечатлением от рассказов «египтян», но про английского солдата: я же не мог написать про советского, мне бы голову открутили.

Написал. Играл её ребятам и даже паре офицеров, к которым ходил в общагу магнитофон слушать с присланными мне Виталиком Рыбаковом «пёрплами» и «цепелинами», от которых мне крышу сносило.

Все понимали, про что песня, но никто меня капитану-особисту, который имел в каждом подразделении по стукачу, не выдал, и я спокойно шёл на дембель» (С. Попов, из книги «Бит. Книга воспоминаний»).

Но, увы, к концу десятилетия гайки поп-культурных клапанов вдруг закрутили до предела. Попов был вынужден «уйти в тень», и после демобилизации некоторое время выступал в роли певца на свадьбах. Исполняя, впрочем, свои же песни, что было по тем временам очень смело — ведь исполнение музыкальных произведений без «литовки» (разрешения, выдаваемого цензурным органом) было запрещено. Писал песни и «на сторону» — они часто звучали в репертуаре первых ВИА вроде Окон, Кентавров, Сполохов и даже 1-го состава Цветов, но игнорировались телевидением и радио.

И в 1975 году музыкант решил организовать в Дубне группу Жар-птица, ставшей вскоре местной достопримечательностью, и получившей известной в СССР благодаря 3-м «самопальным» магнитоальбомам, распространявшимся «Посылторгом» по почте среди многочисленных поклонников. Их оформление было заоблачно высокого качества для тогдашнего уровня любительской продукции.

Однако, после июньского 1983 года Пленума ЦК КПСС, обсуждавшего идеологическую, воспитательную, пропагандистскую деятельность, и выхода затем Приказа №361 «О мерах по упорядочению деятельности вокально-инструментальных ансамблей и повышению идейно-художественного уровня их репертуара» от 25.07.1984 года, группа попала в «чёрные списки», и по указанию областных властей, руководством местного ДК, где она числилась коллективом художественной самодеятельности, была распущена.

Целых 2 года затем в центральной прессе появлялись критические публикации, в которых группа упоминалась в негативном свете только за то, что посмела исполнять песни собственного сочинения.

А уволенный с поста «руководителя кружка художественной самодеятельности» Попов, почти 10 лет отдавший созданию и раскрутке рок-коллектива, в сентябре 1984 года устраивается работать страховым агентом, а по совместительству ещё и дворником, так как деятели из Горкома КПСС запретил ему заниматься публичной музыкальной деятельностью, и вообще «посоветовали» песен больше не писать.

Но уже в конце 1985 года гитарист бывшего состава Жар-птицы Александр Рябов знакомит Сергея с Михаилом Тихомировым, представив его как неплохого барабанщика. Музыканты решают попробовать играть трио. Какое-то время ушло на поиски помещения, пока им не разрешили использовать небольшую сцену в актовом зале общежития местного приборостроительного завода «Тензор».

Репетиции проходили в условиях глубокой конспирации из-за санкций против Попова. Поэтому, роль «главного» решил исполнить Тихомиров, работавший на том же «Тензоре» инженером. Ему пришлось сочинять различные «методические планы» и «соцобязательства», обойтись без которых тогда было невозможно.

Почти год друзья-музыканты создавали и отрабатывали репертуар новой группы, не имевшей в то время ещё названия. В конце концов было решено ограничиться минимальными музыкальными средствами. А ставка делалась на доступность музыкальных форм и «читаемость» текста.

Преобразования и заметное «потепление», наметившиеся в СССР, позволили группе с начала 1987 года начать открытую концертную деятельность. Именно тогда появились такие хиты, как «Люба-из-клуба», «Не для них», «Выше голову, ниже цены» и «Блюз для моих друзей», представляющие собой, по большей части, ядовитые сатирические зарисовки.

Первые выступления группы, получившей название Алиби в составе: Попов (гитара, вокал, автор музыки и текстов), Рябов (бас-гитара) и Тихомиров (барабаны), состоялись в родной Дубне и прошли довольно успешно.

А уже весной того же года Алиби приняли в ряды Московской рок-лаборатории. Группа начинает часто выступать в Москве и Московской области и на различных фестивалях: «Рок-автограф-87» (Воскресенск,  I место), «Подольск- 87» (II место), всесоюзный фестиваль радиостанции «Юность» (Зеленоград, II место), «Рок-панорама-87» (Москва, Главный приз), «Молодые звезды Москвы-88» ( II место), «Рок-автограф-88» (Люберцы, I место) и др. Причём, на «Рок-панораме-87» группа получила специальный приз фирмы «Электроника» — единственный приз, который вручался. А на итоговую пластинку «Рок-панорамы» попала их песня «Выше голову…».

Участие в этих фестивалях значительно увеличивает аудиторию группы и география её выступлений охватывает почти всю территорию Союза.

С осени 1987 года с Алиби в качестве директора начинает работать Борис Горбунов, тогда ещё студент экономического факультета ВГИКа. Благодаря его организаторским способностям и упорству музыкантов, группа обзавелась приличными инструментами и хорошо оборудованной по тем временам студией с 4-канальным «Akai»ем. А количество «живых» концертов выросло до нескольких сотен.

Весной 1989 года группа решила зафиксировать скопившейся за 4 года материал (каждый сезон Попов добавлял в репертуар 8-10 новых композиций, и помнить их все уже не получалось). Репертуар был разбит по стилям на 3 части. В первой из них оказались песни в духе The Beatles, во 2-й композиции направления Ritm & Blues, в 3-й — то, что сами музыканты называли «авангард».

Именно во 2-ой список «попали» все концертные номера Алиби, принесшие ей известность и, в том числе награды рок-фестивалей: «Выше голову, …», «Блюз для моих друзей», «Люба…», «Папа-рок», «Разбитое сердце», «Не для них». Причём последней арена Лужников на «Рок-панораме» аплодировала стоя, газета «Московские новости» строчки из неё брала как эпиграф, а журнал «Панорама»/Panorama (Варшава, ПНР) опубликовал её текст на своих страницах в переводе на польский.

Запись отобранных треков была закончена осенью 1989 года и получила название по одной из композиций группы «Здесь и сейчас», которую, кстати, Алиби никогда не исполняли на сцене. В альбом вошли все самые известные песни. Единственное, чему противился директор и внештатный редактор Горбунов, это включение в трек-лист песни «Не бей по лицу». Но тут воспротивился сам автор, считавший, что она не так уж плоха, к тому же ещё и с забавной историей создания: Сергей сочинил её за одну ночь во время гастролей по Иркутской области «на спор» с самим Борисом.

И вообще большое число песен для Алиби Попов сочинил, тупо глядя в телевизор (как он говорил, «по примеру» обожаемого им Джона Леннона). Оказалось, что более всего для этого подходят спортивные и партийно-информационные передачи, в которых отсутствует какая-либо музыка. В итоге, через некоторое время, абсолютно не разбираясь в турнирной таблице, Сергей знал многих футболистов поименно. Именно так была написана «Разбитое сердце» — про матч «Спартака» и  ПФК «Астон Виллы»/Aston Villa FC (Бирмингем, Англия) в котором англичане пропустили 5 безответных мячей. Так же, как футболистов, хорошо знал Сергей — в лицо и поименно — всех членов Политбюро ЦК.

Зимой 1989 года Алиби, репетировавшие до этого в случайных помещениях — от подсобки стадиона до подвала одного из местных ресторанов, — наконец-то получили в своё распоряжение большую комнату в одном дубненском ПТУ. Пока Сергей приводил в порядок программу, сочиняя новые и перерабатывая старые песни, остальные занимались превращением бывшего класса в профессиональную студию. Затем начались и сеансы записи, длившиеся по 10-12 часов.

Следующий альбом «Шышел-Мышел» с подачи старого «битломана» Попова был выдержан в стилистике Beatles образца 1965-66 гг. А песня «Они свели меня с ума», с которой начиналось почти каждое выступление группы, была посвящена именно Beatles. А заглавная песня была первой, написанной Сергеем после того, как была разогнана Жар-птица. За основу её была взята капитально переработанная песня 1968 года «Так уходит любовь». Остальные песни Сергей также извлек из своего архива конца 1960-х - начала 1970-х гг., переработав их и написав новые тексты («Ностальгия», «Азбука», «Тем, кто в облаках», «Всё хорошо», «Я ревную»). Плюс совершенно новые «Дай мне знать» и «Ты выбрала меня», написанные по принципу «чего-то не хватает».

Несмотря на то, что запись отнимала много времени и сил, после 2-летних гастрольных скитаний по стране, происходящее воспринималось музыкантами как некий отпуск.

В последние дни декабря 1989 года Алиби ударно закачивают запись 3-го за год альбома, получившего название «За радость надо платить».

Сотни концертов в разных концах Союза и сотни часов, проведенные музыкантами в собственной студии во время записей, значительно повлияли на стиль группы — от простых песен в духе мейнстрима музыканты перешли к сложным композициям с полиритмическими ударными, темповым мелодическим басом и изощренной гармонией. Изначально группа уделяла большое внимание музыкальной составляющей песен, не считая, что для успеха в то перестроечное время достаточно написать злободневный текст, а остальное  — второстепенно. Интересно, что стартовый трек альбома, «Грязная кровь», изначально назывался «Мы ждём перемен» и был написан в 1986 году, существуя с апреля 1987 года в виде демозаписи — раньше, чем песня Виктора Цоя с аналогичным названием. Но вариант Кино стал мега-популярен благодаря х/ф Сергея Соловьёва «Асса» (1987), и Попову пришлось переделывать припев (ну, и название) уже готовой вещи.

Ещё одна песня с альбома «Дай мне уйти», была посвящена памяти Александра «СашБаша» Башлачёва (подробнее — здесь: 27 из 60-и – Время Колокольчиков (Часть 1), 27 из 60-и – Время Колокольчиков (Часть 2), 27 из 60-и – Время Колокольчиков (Часть 3)), и в сочетании с суицидальным стихотворением Сергея «Хороните меня в закрытом гробу», предварявшим «живые» выступления, ввергала зрителей в шок.

Несмотря на то, что музыканты уделяли внимание именно аранжировкам песен, альбом стал самой политизированной работой группы. Причиной была нестабильная политическая обстановка в СССР 1989-90 гг., когда было неясно, кто, в конечном итоге, всё это закончится.

К тому же, несмотря на, то что на всем пространстве Союза уже царила «гласность», цензура всё ещё существовала. И в 1988 году функционеры МРЛ запретили Алиби исполнять на концертах , организуемых рок-лабораторией, песни «Сжечь и развеять по ветру» и «За радость надо платить». А в 1989 году из записи выступлений участников очередного фестиваля МРЛ в ДК им. Горбунова, транслировавшейся на следующий день Российским радио, исчезла главная песня сета Алиби «Немое кино».

В том же году с Алиби начал сотрудничать аранжировщик и клавишник Игорь Крылов, пришедший в студию группы в качестве участника какого-то попсового коллектива, желавшего записать свои творения. Попов обратил внимание на его незаурядные способности и предложил поработать с ними для начала в качестве сессионного музыканта, а потом и выступить в составе группы на очередном фестивале МРЛ. Понадобилось немалые усилия для того, чтобы Игорь, практически не игравший до этого рок-н-ролл, понял, что от него хотят. Но настойчивость окупилась с лихвой, и через некоторое время его клавиши стали звучать в звуковом потоке Алиби так же естественно, как и голос Сергея.

В 1990 году участники группы организуют фирму с одноименным себе названием, поделив должности и наняв бухгалтера. Планы были большими. Горбунов тогда покинул группу и занялся продажей компьютеров и рекламным бизнесом, доверив своё место Михаилу Назарову. Тот нашёл спонсоров, готовых дать денег на синтезатор и платить музыкантам регулярную зарплату. Спонсорами оказались весёлые молодые грузины, «отвалившие», почти не считая, из простой картонной коробки пачки в банковских упаковках, сразу и на зарплату, и на фирменный аппарат. Сумма тянула на новые «Жигули», но кавказцы ничего не просили взамен: «Играйте, ребята. Концерт будет — пригласите…».

Обретя новое качество, Алиби 2 года работают над программой в стиле «прогрессив-рок», сократив число выступлений и посвящая больше времени студийной работе. В это время в репертуаре появляются такие вещи как «Война», «Я хочу быть евреем», «Колыбельная».

Фактически же, в то время существовало 2 коллектива: собственно Алиби (концертный) и студийный состав без названия (Попов, Крылов, Александр Виноградов на басу и экс-барабанщик Жар-птицы Владимир Дягель). Студийный состав работал над песнями, не входившими в репертуар Алиби, в результате чего появилась запись вещей Жар-птицы, известных по выходившим в 1981-83 гг. магнитоальбомам. И в 1997 году на их основе компанией «BP-records» был издан CD-сборник Жар-птицы.

А в 1992 году Алиби на своей студии записывают альбом с условным названием «Война», который до сих пор остался практически неизвестным широкой публике.

Больше всего времени, сил и споров ушло на заглавную песню. С момента, когда Алиби приступили к её аранжировке, и до окончательного варианта прошло 1,5 года. На запись же всего альбома ушло все 3!

Ведь помимо реализации своих амбиций надо было ещё и зарабатывать деньги: весёлые грузины, лишь однажды побывав на концерте в «Горбушке», пропали вместе со своими волшебными коробками. Самым масштабным и доходным для группы стал проект записи музыкального сопровождения к детскому учебнику английского языка Галины Доля. Всего было записано более 120 детских песенок, считалок и стишков. Крылов делал к ним аранжировки, Попов выступал в качестве звукорежиссёра, а пели дети из хоровой студии.

Затем, в 1993 году музыканты взяли в аренду буфет местного ДК — того самого, где когда-то начинала Жар-птица. Планировалось, что там можно будет устраивать концерты приезжих групп и это станет неким неформальным рок-клубом. Действительно, пару раз даже удалось устроить джем-сэйшены — сначала с Мистером-Твистером, а потом с Чин-Чином. Но дорога в коммерцию привела Алиби к распаду...

Последнее выступление группы состоялось в июле 1993 года в московском клубе «Sexton Fozd». Во время концерта велась запись, а группа исполняла старые хиты Жар-птицы. Впоследствии фирма «Mix majick» выпустила компакт-кассету с этой программой. Исполнение было настолько профессиональным, что свет увидели все прозвучавшие в тот вечер песни.

Но материальное положение группы ухудшалось, росли долги, отдавать которые было нечем, расстроилась и семейная жизнь лидера, который даже переехал жить на студию. Репетиции прекратились, участились конфликты. В конце концов, у них забрали и студию...

Из всего у музыкантов осталось лишь некоторое количество не распроданных инструментов, аппаратуры и коробок с записанными пленками. Но именно эти пленки через 3 года сыграли роль в объединении группы.

В 1997 году фирма «BP-Records» выпустила 2 CD на основе записей Алиби из тех самых коробок: собрание наиболее известных композиций группы, и песни Жар-птицы. Оба диска были довольно быстро распроданы, некоторые из песен даже попали в ротации  FM-радио, а Попова пригласили сразу на несколько прямых эфиров на радио «Ракурс», «Эхо Москвы» и т.д.

В том же году местная ТВ-студия ДТВ (Дубненское ТелеВидение) показала 4-часовую программу о творческом пути Сергея и его группах (Фобос, Жар-птица и Алиби). В передаче приняли участие известные персонажи Артём Троицкий*, Александр Градский и Андрей Макаревич**. Из этой программы, после некоторых сокращений и дополнений, получился затем документальный фильм «Три судьбы» («Студии 7», 1997).

Начиная с 1995 года Попов работает в различных городских СМИ — сначала на ДТВ, затем — главным редактором газеты «Вести Дубны».

Отношения между бывшими участниками Алиби к тому времени потеплели, и зимой 1998 года они вновь приступили к репетициям — как и 10 лет назад, начав с трио. Появились и новые песни: «Легко легло», «Три судьбы», «Ничего не стоит менять». Первое, после почти 5-летнего перерыва выступление состоялось в мае 1998 года на альтернативном фестивале «Улица яблочных лет» (Москва).

Публика осталась довольна, вспомнив старые и оценив новые работы Попова. После. Состоялось ещё несколько концертов, было написано несколько новых вещей. Но через некоторое время Тихомиров по личным обстоятельствам группу покинул и переехал в Москву. На его место пробовалось несколько барабанщиков, но по разным причинам, группу покидал.

А вот свой 5-й альбом Алиби выпустил лишь в 2004 году. Он получился ностальгическим и грустным. Публике, по большей части, запомнились лишь пост-биг-битовые вещи вроде «1967» и «Когда у нас была рок-группа», мелодически отсылающие ко временам Жар-птицы. Песня «Все» получила впоследствии чуть большую известность в исполнении группы Дягель И Монголы. А вот раскопанное Поповым в архивах и заново записанное «Письмо английского солдата» (1967) удалось: так нынче уже почти никто не сочинял и не играл. Казалось, старые рокеры лишь разминаются, ожидая возможности нанести новый удар.

Ждать пришлось до 2008 года. Альбом из 11 композиций «Есть ли жизнь на Марсе?»,выпущенный «Отделением ВЫХОД», оказался посильнее предыдущего. В него вошли треки: «Номер телефона “0”», «Москва — наше Солнце», «Жизнь прекрасна», «Аэлита», «Порно», «Всё хорошо (Ты спасена)» и др.

Затем, в 2011 году, вышел альбом старых песен группы Жар-птица «Эхо времён». 11 его треков были записаны зимой 1984 года в дубнинском ДК «Октябрь» на совместном концерте с джазовым квартетом п/у Александра Смирнова (1-е отделение) и Жар-птицы (2-е отделение). Квартет, что интересно, за исключением руководителя, состоял из бывших музыкантов Жар-птицы: Александр Васильченко (гитара), Сергей Пестов (ударные) и Александр Капитонов (бас).

Группа же Алиби существует и поныне. Последнее время с её «золотым составом» работает Игнатий Ленский (клавишные) и Сергей Никодимов (барабаны), самый молодой участник группы. Они  часто выступают в Москве и Подмосковье, записали демо из самых ударных своих вещей.

Попов собрался-таки записать все эти песни так, как им надлежит звучать по его авторскому мнению. И, в качестве приложения к ранее записанным альбомам «Биг-Бит» (2006) и «Шейк» (2010), вынес на суд зрителей любительские записи, сделанные группами Фобос, Окна, Пульсар и Кентавры с 1969 по 1974 гг.

А в 2017 году в Дубну приехал Иштван, чтобы отпраздновать концертом 50-летие Фобоса. Вместе с музыкантами Алиби и Жар-птицы, которые готовили эту юбилейную программу, он и Неганов, порепетировав несколько дней, вышли на сцену ДК «Мир», на которой когда-то начинали, и спели для тех, кто помнил, песни, что они пели в 1960-х гг.

Музыкант трижды официально женат, детей, к сожалению нет.

Дискография С. Попова:

Жар-птица (магнитоальбомы): «В городе желаний, под радугой мечты» (1981), «Зной» (1981), «Рокодром» (1983), «Жар-Птица. Раритеты» (1979-83), «Эхо времён»  (концертные записи 1984 года, 2011).

Алиби (магнитоальбомы): «Шышел-Мышел» (1989), «Здесь и сейчас» (1989), «За радость надо платить» (1990), «Война» (1993);

CD: «Алиби» (сб. лучших песен, 1997), «V» (акустика, 2005), «Есть ли жизнь на Марсе?» (2008), «Шейк» (2010), «На виду у неба» (2CD, 2013), «Жизнь как подарок» (2018), «Двойной концертный альбом» (2019), «Ностальгия» (2013).

Сергей Попов & The Фобос: «Биг-бит» (песни 1967-69 гг., 2006).

* Артемий Кивович Троицкий включён Минюстом в список лиц, выполняющих функции иностранного агента на территории РФ.

** Андрей Вадимович Макаревич включён Минюстом в список лиц, выполняющих функции иностранного агента на территории РФ.

Источники:

А.Алексеев, А.Бурлака, А.Сидоров «Кто есть кто в советском роке. Иллюстрированная энциклопедия отечественной рок-музыки» (М.: МП «Останкино», 1991);

С.Попов «Бит. Книга воспоминаний» (ЖЖ);

https://web.archive.org/web/20200319175141/http://dubna.org/p/?id=19577;

https://www.last.fm/ru/music/Сергей+Попов/+wiki;

https://www.zvuki.ru/R/P/29925/;

https://dzen.ru/a/aEc6gwpKtVTr31wN

https://www.zvuki.ru/R/P/17819/;

https://vk.com/public215366980;

https://www.nneformat.ru/archive/?id=1261;

https://vk.com/wall-105001236_8320;

https://smssend-rock.blogspot.com/2012/01/blog-post_8872.html;

https://dzen.ru/a/aBc_swynn39g39ft;

личный архив