Разукрашенная сказка. 7 интересных фактов о фильме «Золушка»

Так как же создавали одну из лучших мировых экранизаций любимой сказки Шарля Перро?

Два режиссёра

После окончания Великой Отечественной войны ленинградский театральный художник и режиссёр Николай Акимов задумал постановку сказки о Золушке. Так гласит одна из версий. К сотрудничеству он пригласил драматурга Евгения Шварца и режиссёра Надежду Кошеверову, впоследствии подарившую отечественному кинематографу не менее замечательные картины «Укротительница тигров» и «Тень».

Николай Акимов был движущей силой и генератором идей будущего киношедевра. Он приложил свою талантливую руку не только к режиссуре, но и лично стал автором костюмов и декораций.

Надежда Кошеверова, впрочем, высказывала свою версию того, как началась работа над картиной. По её словам, именно она в 1944 году, возвращаясь из эвакуации, задумала снять сказку, когда встретила в Москве актрису Янину Жеймо и предложила ей сыграть Золушку. «Она немного повеселела, и мы тут же отправились к Помещикову, который заведовал тогда Сценарным отделом в Комитете кинематографии. Возражений у него не было, он только спросил: «А кто напишет сценарий?» И я, не задумываясь, выпалила: «Шварц». Разумеется, никакой предварительной договоренности с Евгением Львовичем у меня не было, но, узнав о замысле, он тоже им загорелся. Сценарий писался специально для Жеймо», — рассказывала об этом Кошеверова.

Сценарий подготовили к маю 1946 года, и уже летом приступили к съёмкам. Впрочем, чиновникам не нравилось, как идёт работа у Кошеверовой. И потому в помощь ей назначили второго режиссёра, которым стал Михаил Шапиро. А в качестве художественного руководителя съёмочного процесса поставили Георгия Козинцева. Естественно, три начальника от режиссуры не могли ужиться у камеры и до хрипоты спорили относительно чуть ли не каждого эпизода.

Ситуацию исправил Шварц, который убедил руководство «Ленфильма» предоставить создателям «Золушки» свободу действий. Съёмки вновь перешли под полный контроль Кошеверовой, которая закончила работу к зиме 1946 года

Юность на экране — зрелость в жизни

Янина Жеймо была хрупкой и миниатюрной, однако перед постановщиком «Золушки» встала задача — на экране значительно снизить возраст актрисы. К моменту начала съёмок артистке уже было 38 лет. Сцены с участием Жеймо снимали только в вечернее время – тогда её лицо находилось «в лучшей форме».

Кстати, артист Алексей Консовский, сыгравший Принца, тоже был немногим моложе Жеймо. В ходе работы над картиной ему было уже 35 лет.

Для Янины Жеймо «Золушка» стала одним из последних фильмов. Актриса вышла замуж за малоизвестного режиссёра Леона Жанно, а затем вместе с ним уехала жить в Польшу.

Неподражаемая мачеха

Настоящим украшением киносказки о Золушке стало появление на экране неподражаемой Фаины Раневской. Актрисе, впоследствии ставшей народной артисткой СССР, досталась роль злой мачехи несчастной Золушки.

Раневская так вошла в образ, что была просто неподражаема. Мачеха стала одной из лучших комедийных ролей Раневской. Героиня, в сказке о Золушке вызывающая ненависть читателей, в советской киноленте порой приводила в восхищение и восторг даже юных зрителей.

Раневская, которая в ту пору не была избалована приглашениями в кино, с таким энтузиазмом и энергией принялась создавать свой образ, что покорила и режиссёра, и костюмеров, и гримёров. Для роли она сильно похудела и безжалостно обращалась со своим лицом, которое гримировала при помощи лака. За щёки же она запихивала комочки ваты. На просьбы не мучить себя гримом она раздражённо отвечала: «Для актрисы не существует никаких неудобств, если это нужно для роли».

Сцену с примеркой диковинных перьев перед балом тоже придумала сама Раневская. Свои реплики она произносила меланхолически — деловито, как бы повторяя слова дочерей для себя. Притом она с лёгкой небрежностью вела запись в блокноте — точно так, как это делают современные официанты. Закончив запись, Мачеха, не моргнув глазом, подытожила её тоже не менее «современно»:
— Итак, пять и три — девять знаков внимания!

Песни Золушки и Принца

Детскую песенку «Встаньте, дети, встаньте в круг» Золушка поёт на балу, когда Король предлагает играть в «фанты». Удалось узнать имя исполнительницы партии Золушки. Это Любовь Михайловна Чернина. Информации о ней практически нет. Родилась в 1913 году в Баку, окончила Киевскую консерваторию. До Великой Отечественной войны какое-то время пела с джаз-оркестром Николая Минха, с 1944 года работала в Ленинградской государственной эстраде.

Песню Принца исполнил Юрий Александрович Хочинский — отец известного актёра Александра Хочинского. Юрий Хочинский — советский эстрадный певец. Был очень талантлив и популярен в конце 1940-х. Известны его песни «Помнишь», «Часы бегут вперёд», «Девушка и Капитан» («Море Голубое»), «Девушки-подруги», «Лучше нашей Тани» и другие...

Неразгаданной осталась лишь одна загадка — оркестр. Исходя из того, что и Любовь Чернина, и Юрий Хочинский пели с джаз-оркестром Николая Минха, вероятнее всего было бы предположить — в фильме музыка звучит в исполнении этого коллектива. Но, скорее всего, в записи явственно слышится звучание большого симфонического оркестра — так что музыку к фильму записывал Государственный симфонический оркестр Министерства кинематографии СССР под управлением Григория (Германа) Семеновича Гамбурга.

Хрустальная туфелька

В фильме, как и в классической версии сказки, одним из главных атрибутов Золушки, помимо кареты из тыквы, а также мышей, превращённых в упряжку лошадей, является хрустальная туфелька. Именно она становится связующим звеном для влюбленной пары.

Ножка у Янины Жеймо действительно была настолько мала, что её туфельки вряд ли подошли по размеру обычному взрослому человеку — у артистки был 31-й размер. Правда ходить в таких туфельках не смогла бы даже Золушка — не то, что танцевать на балу с Принцем. «Хрустальные» туфельки действительно были очень похожими на обувь из хрусталя — ведь изготовили их из специального оргстекла. Правда Янине Жеймо довелось пару раз обуть эти туфельки для съёмок. В них она могло только стоять, да и это было сущей пыткой, признавалась актриса.

В итоге пару прозрачной обуви больше использовали в «Золушке» только как реквизит. Жеймо лишь пару раз вошла в них в кадр.

Шуршание туалетов в нетопленом бальном зале

Все павильонные съёмки проходили на «Ленфильме». Во время войны декорации киностудии были практически полностью разбомблены или сожжены. Платья для героинь, в том числе и главной, шили из занавесок, скатертей и всего, что могло пойти на туалеты.

Для массовки в феерической сцене королевского бала приготовили шикарные туалеты – три тысячи костюмов берлинского театра конфисковала Советская армия в 45-м. Тяжёлая парча и нежный панбархат целый год до начала съёмок пропылились на складе. Под Ригой, где проходили натурные уличные съёмки, из одного разрушенного тевтонского замка привезли настоящее рыцарское оружие.

«В павильонах не топили, и поверх платьев для королевского бала каждый обматывался платками и шалями. Но как только раздавалась команда «Мотор!», «гости бала» сбрасывали платки и валенки и вальяжно обмахивались веерами, как будто им жарко», – так Янина Жеймо описывала съёмки в своем письме сестре.

В пастельных тонах

В 2009 году картину, которую уже дважды реставрировали, решили при помощи новейших компьютерных технологий всё-таки для телевидения выпустить в цвете. Это были первые шаги в компьютерной колоризации чёрно-белых картин. Сегодня этот процесс поставили чуть ли не на поток и он имеет много подводных камней.

Историки кино и эксперты, занимавшиеся колоризацией, придерживались мнения, что изначально фильм должны были снимать на цветную плёнку, но советские чиновники решили иначе. Дело в том, что в этом же году создавался фильм-опера братьев Васильевых «Пиковая дама». На него и пошла вся имевшаяся на «Ленфильме» трофейная немецкая пленка «Агфа». Студия в Северной столице также не была приспособлена технически к съёмкам сразу двух цветных картин.

Мастера компьютерной графики, занимавшиеся колоризацией, консультировались с Натальей Моневой, участвовавшей в качестве художника по костюмам в создании фильмов Павла Чухрая, Владимира Меньшова и Марка Захарова. Она решила сделать цветовую гамму обновлённой «Золушки» в пастельных тонах.

Непростой задачей стал для мастеров и цвет глаз актрисы Янины Жеймо. Её родные вспоминали, что оттенок зависел у артистки от освещения и даже от платья, в которое она была одета. В итоге колористы сделали глаза Жеймо в цветной версии «Золушки» голубыми.