13818
19
Как сейчас делаются фотоснимки Подавляющее большинство просто “щелкает” на телефон. Потом выкладывает понравившиеся снимки в инстаграм* и пересылает друзьям по вацапу. Плёночные аппараты, если у кого и остались, пылятся в шкафах. И мало кто из современной молодёжи знает, что раньше фотография была настоящим искусством, а чтобы получить хороший кадр, надо было много думать, а не снимать 100 одинаковых кадров, чтобы потом выбирать.
Это сейчас — достал телефон, сделал сотню-другую цифровых снимков, а потом на компьютере выбрал самые удачные кадры. Некоторые продолжают фотографировать на цифровые фотомыльницы. И лишь единицы снимают профессиональными и полупрофессиональными камерами. Да и то не всегда. В каждом компе лежат сотни гигов фотографий. Про всевозможные интернетовские фотохранилища я вообще молчу.
Раньше же к каждому снимку относились бережно. Ведь на плёнке было всего 36 кадров. И что ты сфотографировал, увидеть можно было только в после проявки плёнки! Эта самая плёнка продавалась завёрнутой чёрную непроницаемую для света бумагу в коробочках с указанием завода-изготовителя и светочувствительности (32, 64, 125 и 250 единиц). Наибольшей популярностью пользовалась плёнка ФОТО-65 (после 1987 года — ФОТО-64). Она считалась универсальной у фотолюбителей.
×
Но плёнку было мало купить, её надо было намотать сначала в кассету (в полной темноте). Что требовало определённого уровня мастерства.
И лишь потом кассета с плёнкой вставлялась в фотоаппарат. Самым массовым у советского фотолюбителя был аппарат Смена-8м. Этакий аналог мыльниц:
Но некоторые были счастливыми обладателями «камер по приличней». Мне на день рождения родители подарили зеркалку Зенит-ЕТ.
После того, как плёнка отснята, её надо проявить. Для чего существовал специальный фото-бачок. Опять в полной темноте плёнку наматывают на специальную спираль и помещают внутрь светонепроницаемого бачка.
Затем – уже на свету – в бачок надо залить заранее приготовленный проявитель. Разные фото-кудесники делали проявители из специальных химикатов, отмеривая их на весах. Но обычные невзыскательные фотолюбители вроде меня покупали готовый проявитель в фотомагазинах. Дома всегда был запас пакетиков проявителя и фиксажа, ведь стоили они копейки, а срок годности был приличный. Не удивлюсь, что, если полезу в кладовку у родителей дома, наткнусь на неиспользованные запасы этой химии тех лет.
Проявитель из пакетиков был с разными мелкими крошками, в связи с чем после растворения, его надо было профильтровать. Кто-то использовал марлю, а у кого-то были и специальные фильтры (у меня была целая пачка из набора «Юный химик». Одной порции проявителя хватало на несколько плёнок.
Проявитель из пакетиков был с разными мелкими крошками, в связи с чем после растворения, его надо было профильтровать. Кто-то использовал марлю, а у кого-то были и специальные фильтры (у меня была целая пачка из набора «Юный химик». Одной порции проявителя хватало на несколько плёнок.
Проявитель, заливаемый в бачок, должен был быть определённой температуры – от 20 до 25 градусов. Для того, чтобы следить за температурой, большинство фотолюбителей имели специальный термометр.
После заливки проявителя в бачок, необходимо где-то 10 минут, покручивать в нём спираль с плёнкой (с помощью специального кончика спирали). После этого проявитель выливается в специальную банку (чтобы затем использовать его для следующей плёнки). Затем в бачок наливалась пресная вода (тоже определённой температуры) для промывки плёнки. Затем заливался фиксаж — реактив для закрепления эмульсии плёнки от воздействия света (поэтому многие его часто называли закрепителем, ну как ферзя королевой).
В фиксаже плёнка лежала ещё минут 15-20, затем снова промывалась водой. И вот в это время наступал самый волнительный момент, когда сразу было видно, получилось или нет. К тому же, если при наматывании плёнки произошло слипание, то часть плёнки не проявлялась. Но это бывало обычно только у начинающих фотолюбителей. Затем плёнку надо было высушить. Я для этого использовал леску, протянутую на кухне, для сушки всякой мелочовки. После просушки плёнка сворачивалась в аккуратный рулончик, который помещался в коробочку, в которой плёнка продавалась. Правда это зачастую приводило к царапинам. Те, кто относился к своим негативам бережно, имел специальный альбом, в который плёнки хранились нарезанными по несколько кадров.
Поскольку все реактивы могли быть использованы для проявки нескольких плёнок, оставался открытым вопрос: проявлять плёнки сразу по мере фотографирования или копить нужное количество плёнок? Первый вариант был чреват тем, что надо было реактивы хранить в виде жидкости, которая к тому же имела не очень длительный срок хранения (меньше месяца). Но, в общем и целом, это были мелочи.
Вся эта технология касается только чёрно-белой плёнки. Для проявки цветной требовались совсем другая технология и другие реактивы. Но этой техникой я не владел — на цветную плёнку я стал фотографировать уже в другие времена, когда повсюду появились фотолаборатории. Я был далеко в этом не одинок. Множество фотолюбителей предпочитала обходиться чёрно-белыми фотографиями.
Поскольку все реактивы могли быть использованы для проявки нескольких плёнок, оставался открытым вопрос: проявлять плёнки сразу по мере фотографирования или копить нужное количество плёнок? Первый вариант был чреват тем, что надо было реактивы хранить в виде жидкости, которая к тому же имела не очень длительный срок хранения (меньше месяца). Но, в общем и целом, это были мелочи.
Вся эта технология касается только чёрно-белой плёнки. Для проявки цветной требовались совсем другая технология и другие реактивы. Но этой техникой я не владел — на цветную плёнку я стал фотографировать уже в другие времена, когда повсюду появились фотолаборатории. Я был далеко в этом не одинок. Множество фотолюбителей предпочитала обходиться чёрно-белыми фотографиями.
Но проявить плёнку — мало. Надо ещё напечатать с неё фотографии. Для этого оккупируем ванную и выключаем там свет
Желательно научится находиться там в темноте, чтоб все движения были интуитивными и простыми. Готовим нашу импровизированную лабораторию заранее. Сначала подключаем к сети наш фотоувеличитель (это именно тот аппарат, который позволит получить размер снимка, который вы хотите с маленького 35мм негатива).
Фотоувеличитель идет сразу в комплекте с объективом (чем дороже стекло, тем лучше качество снимка), лампой и кадровочной рамкой, которая позволит при красном фильтре откорректировать размер будущего отпечатка и положение его на бумаге.)
Фотоувеличитель идет сразу в комплекте с объективом (чем дороже стекло, тем лучше качество снимка), лампой и кадровочной рамкой, которая позволит при красном фильтре откорректировать размер будущего отпечатка и положение его на бумаге.)
Подключаем фотофонарь и наливаем в 3 разные кюветы проявитель, фиксаж и промывающий раствор:
Начинается самое интересное. Процесс печати, в общем, довольно прост. При красном свете фотофонаря, лист незасвеченной фотобумаги укладывают в кадрирующую рамку эмульсией вверх. Корпус увеличителя с лампой и объективом поднимался на кронштейне на такую высоту, которая требовалось для того или иного масштабирования — чем выше, тем крупнее снимок.
Положение получаемого изображения на фотобумаге проецируется с негатива через красный фильтр. Когда размер и композиция снимка были выбраны, выключался красный фонарь и на какое-то количество секунд включалась внутренняя лампочка уже без фильтра. В это время на фотобумагу проецировалось изображение с плёнки и происходила экспозиция.
Положение получаемого изображения на фотобумаге проецируется с негатива через красный фильтр. Когда размер и композиция снимка были выбраны, выключался красный фонарь и на какое-то количество секунд включалась внутренняя лампочка уже без фильтра. В это время на фотобумагу проецировалось изображение с плёнки и происходила экспозиция.
Далее бумага помещалась в проявитель (как у плёнки), промывалась, потом в фиксаж, снова промывалась и дальше лежала в отдельной кювете (или в тазике с водой).
После того, как все нужные снимки были отпечатаны и промыты, фотографии нужно было высушить. Это делалось либо путём простого подвешивания на леску с помощью прищепок, либо, если позволял тип бумаги, с помощью глянцевателя — специальной электрической жаровни.
Главными деталями глянцевателя были два гибких зеркальных листа металла. При помощи специального резинного валика, уложенная эмульсией на лист мокрая фотография раскатывалась. Затем листы с приклеенными намертво фотографиями вставлялись в глянцеватель. Под действием высокой температуры фотографии высушивались, а кроме того приобретали характерный блеск — глянец.
Главными деталями глянцевателя были два гибких зеркальных листа металла. При помощи специального резинного валика, уложенная эмульсией на лист мокрая фотография раскатывалась. Затем листы с приклеенными намертво фотографиями вставлялись в глянцеватель. Под действием высокой температуры фотографии высушивались, а кроме того приобретали характерный блеск — глянец.
* Запрещены в РФ
Источник:
Ссылки по теме:
- Магия света в фотографиях Яна Хобсона
- 1973 год в цвете
- Фотографии СССР 1961 года в цвете
- Москва 1984 года в фотографиях иностранного туриста
- Остатки Советского Союза
реклама
пленку чб65 брал у людей на соседней телестудии, хз зачем она там нужна была, но она была огромными бобинами. за 50 коп отрезали ее метра 3-4 и отдавали в черном пакетике, в темноте надо было извратиться порезать ее на несколько частей,вырезать ей язычок для стандартной кассеты и намотать. фиксаж и проявитель там же - отдавали совершенно бесплатно только с тарой приходи, использованный как я понимаю. но все равно он был дико контрастный, намного лучше того, что продавался в магазинах в пакетиках..
увеличитель брал в прокате, 10 или 20 копеек в сутки кажется. смешные деньги. потом уже свой завел. С глянцевателем у меня не складывалось никогда. или прилипало намертво или не глянцевалось совсем.
до сих пор те фотки живые и радуют просмотром. А вот все электронные,хоть и красивые и много их - почти никто никогда и не пересматривал..
Потом, родители раздобрились на б/ушный дальномерный ФЭД-5. Тоже крутая махина была, уже чувствовалась солидность. Самое главное - резкость и контрастность снимков на уровень выше.
Ну а реальный кайф я испытал когда сам заработал на Зенит. Тяжеленный металлический, в кожаном вкусно пахнущем темно-коричневом чехле, который я ощущал как кобуру от пистолета!...
Кассетами не пользовался. Пленку наматывал сразу на катушку и тут же под одеялом вставлял её в фотик.
Да, было время.
мне вот батя смог кусок фотопленки притащить и мешок фиксажа.
у меня кассеты получались, то 30 кадров, то под пятьдесят. так как наматывал втемную
Самая крутая пленка была уже в кассете, то есть её не надо было наматывать, а кассету потом можно было еще много и много раз использовать. Попроще была пленка на катушке - её тоже не надо было наматывать, а просто вынуть в темноте и вставить собственно в саму кассету. Ну и уж дешевле всего была в рулоне, которую и описал автор :)
Оценив результат и серьезность намерений, на следующую днюху батя презентовал мне мой первый собственный фотик - простенькую мыльничку "Эликон". Отснятые "Эликоном" пленки сам проявлял, печатал, глянцевал.
А через пару лет получил на очередную днюху ФЭД 5с, с которым объездил все школьные экскурсии и т.д. и вступил в эру минифотолабораторий и цветной фотографии.
Ну, а дальше прогресс, цифра, телефоны... Все это оч. удобно и просто, но ширпотреб и как у всех, а ТО все - какое-то таинство и ностальгия)))
многие часы проведены за проявкой и печатью- а потом все просят фото- и мне, и мне, а напечатал по 2-3 штуки
Прилепляешь на них сырую фотографию и ждешь когда она высохнет и сама отвалится.
Получалось не хуже.
И можно было сразу все фотографии наклеить и идти спать. К утру они высыхали.
Понятно, что я был наблюдателем по большей части. А, приобщился к этой страсти я после такой истории. Как то гулял я в соседнем дворе (а, мне, на секундочку, уже 12 лет), смотрю, значит, лежит в огороде за домом свёрток в кустах. Я его развернул и увидел интересные такие фото. Это были порваные фотографии домашнего порно. Один мужик и две, очень развязные девушки. Год шёл 1984, так что вы можете себе представить мою эрек...реакцию. Лечу к другу. Мама его меня не пускает, говорит, мол, грипп - температура 39. Я объясняю, что вопрос жизни и смерти. Друг мой был на год меня старше. Он со знанием дела разложил все обрывки на полу и сложил из этих пазлов что то волшебное. С этого дня, мы с другом начали осваивать фото дело. Мы реставрировали и переснимали эти фотки, я тогда узнал что такое удлинительные кольца. Все пацаны с района нас уважали, и мы сами выбирали с кем дружить и кому показывать наши фотки. Это было круто. Как то раз, мы обратили внимание, что участковый зачастил к нам во двор и было принято решение временно весь фотоматериал закопать. Потом, мы перепрятывали в лесу их несколько раз. После последней смены дислокации, мы что то перестарались...короче потом откопать уже не смогли, потеряли место. А, жалко...такая ностальгия.
Современным подросткам этого не понять, открываешь интернет и при наличии хоть какого то интеллекта находишь всё. Собственно, времена меняются, а люди всё те же.