15805
16
По многочисленным просьбам друзей фотограф и киномеханик Сергей Бессмертный опубликовал воспоминания об особенном случае в своей карьере - работе на съемках "Сталкера". Как известно этот фильм переснимался три(!) раза. Представлены фото разных этапов съемок, включая кадры, не вошедшие в фильм, а также отдельные цитаты из воспоминаний.
×
"Многие сцены фильма снимались в вечернем режиме. Это та короткая часть суток, когда солнце уже село за горизонт, но ещё светло. Оператор-постановщик Георгий Рерберг не столько освещал сцену, сколько, напротив, ограничивал свет, идущий от неба, натягивая за камерой или над актёрами большие чёрные тканевые затенители, добиваясь таким образом нужного светового рисунка. При этом иногда работал один единственный небольшой осветительный прибор, слегка подсвечивающий снизу лица актёров на крупном плане. Таким образом, количество света было на пределе возможного."
"Рождение этого фильма было сложным. Я не был в курсе тонкостей творческого процесса, так как занимался техникой, но знал, что уже в это время использовался далеко не первый вариант сценария. Характеры персонажей были не такими, как в окончательной версии. Если в фильме есть эпизод, в котором Писатель бьёт по лицу Сталкера, то тогда снимали сцену, в которой напористый и агрессивный Сталкер бьёт Писателя."
"В другом эпизоде Писатель попадал в какое-то место, в котором вдруг внезапно начинал намокать, с него просто стекала влага. Потом она также быстро вся испарялась. Для съёмки этого эффекта была изготовлена система разветвлённых резиновых трубочек, которую Солоницин должен был одевать под пальто, и в нужный момент из них должна была хлынуть вода. Быстро тающий мокрый след на железном листе снимался с помощью ацетона и паяльной лампы. "
"Был ещё диалог трёх персонажей в интерьере электростанции так, что движущаяся камера незаметно для зрителя переходила на отражение в зеркале, и зритель вдруг видел ту же сцену в зеркально-перевёрнутом виде. Немного иная игра с пространством была выражена в кадре, который выстроен на плотине. Между рельсами, на которых стояла тележка с камерой лежало зеркало, на нём из мха и песка был выложен натюрморт, напоминающий пейзаж с высоты птичьего полёта, причём зеркало было похоже на поверхность водоёма, в котором отражается небо. Камера, глядя на этот вид сверху, проплывала над ним, переходила на воду и, поднимаясь, выходила на реальный пейзаж с рекой. Это один из двух кадров первого съёмочного периода, которые вошли в окончательный вариант фильма. Правда, его начало оказалось отрезанным, и эффект игры с масштабом пространства пропал. Этот мотив потом прозвучал в последующих двух фильмах Тарковского. "
"Снятый материал отвозили в Москву на проявку, потом привозили рабочий позитив. Я был на первом просмотре на киностудии «Таллин-Фильм». Изображение выглядело тёмным и зеленоватым. Это два кадра из того самого впоследствии забракованного материала."
"Мы видим в отдалении заброшенную военную технику. Частично она была настоящей, специально привезённой из Москвы, остальное сделали декораторы. Готовясь к съёмке вдали носился пиротехник с дымовой шашкой, следя за направлением ветра и создавая эффект тумана."
"Возле электростанции снималась запоминающаяся сцена фильма, когда камера с крупного плана лежащего Сталкера переходит на воду с лежащими в ней предметами и плывёт над ней. В готовом фильме в это время мы слышим женский голос, читающий фрагмент Апокалипсиса (6.12-16).
Это происходило на дне небольшого канала, раньше подававшего воду на турбины электростанции. На этот раз воды было примерно по щиколотку. Кайдановский лежал почти в воде, хотя под него что-то подложили. Погода была довольно прохладная, художник по костюмам Нэлли Фомина придумала одевать на актёра под игровой костюм другой, специальный непромокаемый и утеплённый для водолазов, чтобы его не застудить."
Это происходило на дне небольшого канала, раньше подававшего воду на турбины электростанции. На этот раз воды было примерно по щиколотку. Кайдановский лежал почти в воде, хотя под него что-то подложили. Погода была довольно прохладная, художник по костюмам Нэлли Фомина придумала одевать на актёра под игровой костюм другой, специальный непромокаемый и утеплённый для водолазов, чтобы его не застудить."
"Иногда съёмки проходили при прохладной погоде. «Без кайфу нету лайфу» - однажды изрёк Солоницин, лёжа на репетиции на влажном мхе, окружённом водой, как того требовал эпизод. Для всей группы он был Толей, а Кайдановский Сашей, Гринько же величали Николаем Григорьевичем, видимо по старшинству. "
"Вода - любимая тема Тарковского, и тут её было много. Иногда приходилось даже на деревянный штатив одевать резиновые сапоги."
"Сцена, в которой герои садятся на дрезину и отъезжают, снималась в Таллине в заброшенном нефтехранилище. В эпизодах проезда в Зону появляются полицейские. На них условная униформа, поскольку должно было быть непонятным, в какой стране происходит действие. Если приглядеться, на их шлемах можно заметить соединённые буквы «АТ», которые на самом деле являются инициалами режиссёра. Такие же буквы можно увидеть на пачке сигарет, которые курит жена Сталкера."
PS Из уважения к автору этих ценнейших материалов, да и поскольку оригинальный пост в полном виде для Фишек был бы слишком затянутым - это ТОЛЬКО ЧАСТЬ оригинальных материалов! По ссылке на источник все желающие могут найти остальное в развернутом виде, думаю это честно по отношению ко всем. Такие материалы достаточно важны - съемок подобного уровня у нас давно нет, и такого отношения к работе - и в творческой, и в производственной части тоже нет! Соответственно, нет и таких фильмов...
Источник:
Ссылки по теме:
- Фото со съёмочной площадки "Бриллиантовой руки"
- За кадром: такого в фильме вам не покажут
- 12 закулисных фото со съемок ваших любимых блокбастеров
- Фото со съёмок «Цельнометаллической оболочки» выставили на аукцион
- "Игра престолов": то, что осталось за кадром
реклама
включаешь телевизор, ничего не подозреваешь, а тут тебе такое показывают :)
Круче воздействие только от фильма КИнДзаДза
"Обитаемый остров" ты уже снял. отдохни.
Ссылку на трейлер не смог добавить, кармы маловато ))
Для меня добрых 30 лет загадка.
Смотреть с 1ч 20мин 30сек.
Этот фильм - исключительно советский продукт именно того времени. Во многом пророческий.
Насколько известно, сценарий для Андрея Тарковского Авторы переписывали не менее шести раз. Повезло вариантам сценария и с изданием. Все сохранившиеся варианты Сталкера были опубликованы в разные годы. Перечислим их.
Одна из ранних версий под названием Машина желаний была опубликована в собрании сочинений АБС издательства Текст и в собрании сочинений АБС издательства Сталкер .
Другая из ранних версий, более поздняя, чем предыдущая, также под названием Машина желаний , была опубликована в сборнике научной фантастике НФ. Выпуск 25 (М.: Знание, 1981) и в Мирах братьев Стругацких .
Третья версия, почти последняя, под названием Сталкер , была опубликована в сборнике избранных сценариев АБС Пять ложек эликсира (М.: Наука, 1990), в Мирах братьев Стругацких и в собрании сочинений Сталкера .
А еще в собрании сочинений издательства Текст была опубликована литературная запись фильма уже, собственно, тот текст, который реализован в самом фильме.
Ниже отмечены, как мне кажется, наиболее существенные моменты отличия вариантов сценария. Опять же анализируется только текст, а не идейная составляющая или разница в характерах основных персонажей. Такой анализ пусть проводят литературоведы и киноведы.
Сначала об именах. В фильме и третьем варианте имена главных персонажей: Сталкер, Профессор, Писатель. Во втором Проводник, Профессор (который иногда называется Ученым) и Писатель. В первом же варианте у каждого из персонажей есть имена. Сталкера зовут Виктор, Писателя Антон, Профессор во всем тексте называется Профессором, хотя и его имя тоже известно: Филипп. Именно так называет его жена, Лола, с которой он разговаривает по телефону уже из Зоны. В архиве сохранились лишь разрозненные листочки, относящиеся к Сталкеру . Там имя Сталкера Алан.
Во всех вариантах и в фильме начинается действие с квартиры Сталкера и его прощания с женой. Во всех вариантах, кроме первого, жена старается не пустить Сталкера в Зону, устраивает скандал, причем если в двух последних вариантах истерика завершается просто плачем, то во втором варианте проклятиями жены. Да и весь разговор (переругивание) Сталкера с женой построен на обсуждении реальных прегрешений Сталкера: браслет, мамину память, продал; деньги на скачках просадил; на такси собирался работать В первом же варианте, как Гута Рэдрика, жена провожает Сталкера, предлагая приготовить кофе и помогая собираться в нелегкую дорогу.
В фильме и последнем варианте встреча Сталкера с попутчиками происходит сначала с Писателем около дома Сталкера, потом с Профессором в кафе. В первых двух вариантах Сталкер сначала встречается с Профессором, а затем уже они заезжают на виллу к Писателю. Причем во втором варианте встреча с Профессором происходит в кафе, а в первом в лесу.
Пересечение границы с Зоной в первых двух вариантах происходит просто машина на большой скорости пересекает заставу и углубляется в лес. В третьем варианте и в фильме машина проскакивает за электровозом или тепловозом.
После путешествия на дрезине и небольшого отдыха начинается поход уже по Зоне. В первых двух вариантах описаний фантастических элементов в Зоне достаточно, но нет момента, когда искомое место можно увидеть недалеко. Прямой дорогой к нему идти нельзя, причем в фильме просто сказано: нельзя, а когда Писатель все же пытается идти, его останавливает некий Голос. В третьем варианте прямой путь называется дорогой чистых душ, и когда Писатель пытается идти по ней, то сначала почти бегом идет по склону к терраске, потом шаги его замедляются, ноги начинают заплетаться, он хватается обеими руками за голову, описывает замысловатую кривую и, шатаясь, как пьяный, возвращается обратно и садится на обломок бетона . И именно после этого он произносит свой знаменитый монолог: Я весь изранен. Обругает какая-нибудь сволочь рана В фильме он произносит это в споре с Профессором об эксперименте, здесь же ясно показано: самобичевание Писателя происходит из-за воздействия Зоны.
В третьем варианте Голос останавливает Профессора в другом месте когда он первым вызывается идти через некий зал.
Вообще же третий вариант и уже собственно кинофильм не показывает ничего фантастического. По мнению кинорежиссера, это было правильно не отвлекать зрителя необычайными зрелищами. Может быть, именно поэтому Сталкер так и остался непринятым широким зрителем и нашел понимание у высшей касты киноискусства.
В первых же двух вариантах фантастических элементов во время похода по Зоне хватает.
Комариная плешь . В первом варианте есть не только ее изображение ( Ниже по склону, метрах в тридцати-сорока лежит обширная проплешина, начисто лишенная растительности, гладкая и даже отсвечивающая на солнце, как мутное стекло. Посередине ее красуется что-то вроде большой металлической лепешки, в которой только по вдавленным в проплешину лопастям можно узнать остатки вертолета ), но можно и увидеть ее в действии, что весьма напоминает схожие события в повести:
Несколько первых метров гайка летит по обычной дуге, а потом словно кто-то невидимый срывает ее с траектории, и она вкось, со страшной скоростью уходит влево по прямой и врезается в почву в метре от края проплешины.
< >
Простите, Виктор. Могу я вас попросить
Ну?
Разоритесь на одну гайку. Бросьте в самый центр.
Зачем это тебе? осведомляется Виктор подозрительно.
Просто я хочу посмотреть. Никогда этого не видел. Только в кино.
Хм Что ж Так ведь она до центра и не долетит, наверное
А вы киньте повыше.
Виктор выбирает гайку покрупнее и, размахнувшись, изо всех сил швыряет ее вверх в сторону проплешины. Им удается проследить полет гайки только до верхней точки траектории. Потом она исчезает, в то же мгновение раздается громовой удар, и они хватаются друг за друга, потому что земля сильно вздрагивает под ногами, а по проплешине и раздавленному вертолету словно бы проходит какая-то рябь.
Во втором варианте этого нет, но есть намокание :
Огромный ров, заполненный вздутой тушей полуспущенного аэростата воздушного заграждения. Они ступают на прогибающуюся поверхность, медленно идут, осторожно переставляя ноги, и вдруг Писатель издает странный каркающий звук и останавливается.
И начинает намокать. Влага проступает от его тела наружу сквозь одежду, влага струится по его лицу, струйки сбегают со скрюченных пальцев, волосы облепляют щеки и потом целыми прядями начинают сползать на грудь и на плечи.
< >
Видно, как его тело сводит судорога.
А затем все так же неожиданно прекращается. Влага высыхает на глазах, и вот уже Писатель такой же сухой, как прежде, только на плечах и груди висят, колышась под ветерком, сухие пряди выпавших волос. Обессиленный, он валится на бок.
< >
Ничего, ничего, говорит Проводник. Сейчас он встанет А действительно, везучий дьявол У добрых людей здесь, бывало, глаза вытекали, а он одними волосьями отделался
В первом варианте сценария появляются пылевые чертики :
Все замирают на месте. И вдруг слева, над кучками мусора возникает из ничего темный полупрозрачный вертящийся столб. Он похож на маленький смерч, но это не смерч. Он похож на пылевого чертика , но это и не чертик . Он неподвижно стоит, крутясь вокруг оси, над кучей битых бутылок, и от него исходит шуршащее металлическое стрекотание, как будто стрекочет гигантский кузнечик. Виктор, не шевелясь, только скосив глаза, наблюдает за ним. Призрачный столб вдруг сдвигается с места и, описывая замысловатую кривую, скатывается с кучи мусора и проходит между Антоном и Профессором.
Стоять! Стоять! Не шевелиться! хриплым шепотом кричит Виктор.
Крутящийся столбик на мгновение задерживается возле Профессора и легко уходит вправо в заросли пыльных лопухов, тая, рассеиваясь, распадаясь на ходу. Стрекотанье, достигнув нестерпимо высокой ноты, обрывается.
И в обоих (первом и втором) вариантах присутствует работающий грузовик:
слышен звук работающего двигателя, и они проходят мимо стоящего у обочины совершенно новенького, как с конвейера, грузовика. Двигатель его работает на холостых оборотах, из глушителя вырывается и стелется по ветру синеватый дымок. Но колеса его по ступицы погружены в землю, сквозь приоткрытую дверцу и дно кабины проросла тоненькая березка.
В фильме показан подземный коридорчик с металлической дверью. Сталкер впоследствии называет это место мясорубкой . И ничего там необычайного не происходит.
В третьем варианте прямоугольное жерло коридора, черного, закопченного, там тоже не происходит ничего.
Во втором и первом варианте: Когда-то, вероятно, в самый день Посещения, огромный грузовоз тащил по этой улице на специальном прицепе длинную, метрового диаметра трубу для газопровода. Грузовоз врезался в двухэтажный дом слева и обрушил его на себя, превратив в груду кирпичей. Труба скатилась с прицепа и легла слегка наискосок, перегородив улицу. Вероятно, тогда же сорвались и упали поперек улицы телеграфные и телефонные провода. Теперь они совершенно обросли рыжим мочалом. Мочало висит сплошным занавесом, перегородив проход. Пройти можно только сквозь трубу. Жерло трубы черное, закопченное какое-то, и дом справа, на который оно открыто, весь обуглен, словно он горел пожаром, и не один раз . Причем во втором варианте они проходят без всяких приключений, а в первом горение все-таки происходит: Он стаскивает рюкзак, берет в руки сразу три кирпича и с натугой швыряет их в жерло. Грохот, лязг и вдруг что-то глухо бухает в глубине трубы. Со свистящим воем из жерла вырывается длинный язык коптящего пламени и ударяет в многострадальный обуглившийся дом. Дом снова загорается .
Присутствует в первом варианте еще одна фантастическая реалия кино , возле которого и остается Писатель, предлагая Сталкеру и Профессору закончить поход вдвоем:
между тем впереди, закрывая крайние дома поселка, возникает поперек улицы туманная дымка.
< >
Туман впереди еще сгущается, и вдруг перед ними возникает, закрыв весь горизонт, необычайно яркая по краскам и глубине панорама.
Целый мир раскинулся перед ними, странный полузнакомый мир. У самых ног их спокойная поверхность то ли озера, то ли пруда. На пологом берегу, на мягкой траве сидит, поджав под себя ноги, молодая женщина, голова ее опущена, длинные волосы, почти касающиеся воды, скрывают ее лицо. За ее спиной зеленые округлые холмы под необычайно ярким лазоревым небом, вдали виднеется темно-зеленая стена леса. На верхушке ближайшего холма врыт покосившийся столб с бычьим черепом, надетым на верхушку. Под столбом сидит, вытянув по траве ноги в лаптях, седой как лунь, старец, лицо у него почти черное, как старый мореный дуб, глаза под белыми пушистыми бровями слепые, корявые руки покойно сложены на коленях. А пониже старца сидит на камушке полуголый кудрявый мальчик и наигрывает на свирели. Видно, как надуваются и опадают его румяные щеки, как пальцы ловко бегают по отверстиям в дудочке, но ни одного звука не доносится из этого мира. У ног мальчика коричневым бугром дремлет огромный медведь, и еще один лениво вылизывает переднюю папу, развалившись поодаль. Над тростником, окаймляющим часть пруда, трепещут синими крыльями стрекозы.
< >
И тут Профессор, жалостливо наморщась, подбирает с мостовой камушек
Стой! яростно кричит Виктор.
Но уже поздно. Камушек, описав дугу, падает в воду в двух шагах от девушки. Всплеск. Девушка поднимает голову, отводит волосы с прекрасного лица. По гладкой воде расходятся круги. Девушка, слегка сведя брови, с некоторым удивлением, но без всякого страха разглядывает грязных, оборванных, закопченных людей и снова опускает голову. Мир по ту сторону начинает таять, заволакиваться дымкой и исчезает. Впереди снова пустая унылая улица с мертвыми домами.
< > улица заволакивается дымкой, < > но тут в дымке возникают очертания чего-то совсем другого: гигантские многоэтажные здания, отсвечивающие стеклом, потоки машин, толпы спешащих пешеходов, вспыхивающие рекламы
В первом же варианте описана еще временная петля, куда попала группа Миловановича:
Группа Миловановича идет на трех гусеничных машинах. Передняя машина обычный военный бронетранспортер, две остальные две вездеходы, оборудованные под походные лаборатории. Людей не видно, только из командирского люка передней машины торчит, высунувшись по пояс, сам Милованович сухощавый пожилой человек в рубашке цвета хаки с засученными рукавами, черный, горбоносый, с толстыми усами, которые, как у гайдука, опускаются ниже подбородка.
Передняя машина подкатывает к мосту, Милованович оборачивается и, подняв руку, подает водителю следующей машины какой-то знак пальцами. Бронетранспортер вкатывается на мост, проходит его на малой скорости, выбирается на противоположный берег оврага, и сейчас же на мост выкатывается вторая машина, несущая над кузовом матово отсвечивающий белый купол в несколько метров поперечником, а за ней следует третья машина с огромным вращающимся локатором Все три машины одна задругой бодро бегут по дороге и словно растворяются в воздухе вместе с поднятой ими пылью, а через мгновение вновь одна задругой появляются на прежнем месте перед мостом. Горбоносый, черный, как ворон, Милованович оборачивается и, подняв руку, подает какой-то знак пальцами, машины, одна задругой, перекатываются через мост, исчезают, подобно призракам, и вновь появляются на прежнем месте перед мостом, и снова Милованович поднимает руку и снова, и снова, и снова.
В петлю, значит, угодили, произносит Виктор. На Красной Горке тоже такое местечко есть, Горлохват туда вляпался, так уже десяток лет вот так крутится < > Зато они всех нас переживут Мы подохнем, дети наши помрут, а они так и будут крутиться, и хоть бы хны Они же там ничего не понимают и знать ничего не знают знай себе прутся через мост, и каждый раз это им в новинку
Собственно мясорубка , которая подробно описывается в повести, во втором варианте, как заявляет Сталкер, сдохла . Туда он собирался послать Профессора. В первом варианте она цела, и там гибнет Профессор, освобождая путь Сталкеру к заветной цели.
О самой заветной цели. В фильме это Комната. В третьем варианте терраска. Во втором То Самое Место. А вот в первом варианте Золотой Круг. И именно в первом варианте единственный, кто доходит до него, Сталкер, решается все-таки пройти по нему. Это тоже описывается в фантастическом виде:
Увязая по щиколотку в белом песке, он бредет по дну карьера и подходит к краю огромного желто-сверкающего диска. Не задерживаясь, он ступает на него, и нога его проваливается, и он бредет по золотой пленке, оставляя за собой черные рваные дыры, не переставая что-то беззвучно твердить, шевеля губами, полузакрыв глаза и откинув голову назад И он сходит на песок и идет по песку, а в карьере сгущаются сумерки, а он все идет по песку, и карьер погружается во мрак, и слышится скрип, словно отворяется деревянная дверь, и шорох шагов по песку сменяется стуком каблуков по камню, и в сером свете Виктор поднимается по лестнице и вступает на лестничный пролет своего дома.
И последствие (исполнение заветного желания) показывает истинную мечту Сталкера: рюкзак, полный золотых монет вперемешку с обандероленными пачками банкнот .
Атомная мина, которую приносит в Зону Профессор и, придя к заветной цели, разряжает и разбрасывает ее детали, в первом варианте все-таки срабатывает, но позже, когда Сталкер уже дома: Свет за окнами меркнет, и страшный удар сотрясает дом. С лязгом и дребезгом вылетают стекла, распахиваются рамы, и в опустевших проемах видно, как над черными силуэтами домов вспухает, раздувается гнойным пузырем огненный гриб атомного взрыва .
Нет ни в одном из вариантов сценария, в отличие от кинофильма, стихов Арсения Тарковского и Тютчева, нет вообще конечной сцены с истерикой Сталкера и с Мартышкой и двигающимися сами по себе по столу предметами.
А фильм, Вы, видимо, не поняли. Явно, с восприятием сложного кинематографа у Вас не получается, если позволяете себе такие высказывания.
По крайней мере - это не этично, не умно.
И Солярис и Сталкер, и другие работы Андрея Тарковского - отдельный вид икусства, а совсем не экранизации.
Другое дело, обе постановки "Трудно быть богом". Перая - неудачна из-за перебора с антуражем экшена, полного отсутствия философии великого произведения. А вторая - из-за гипертрофированной образности "черноты". Там философия Стругацких искажена, изуродована. Более жуткого фильма, созданного не ради жути, но кроме жути ничего прктически не несущего, кроме "Иди и смотри", я не припомню. Но и в этих случаях не посмею поносить не принятые мною работы больших мастеров, доказавших не раз и не два высочайшие грани своего таланта.
===============================
Чёт я не помню таких персонажей в книге...
Ну а фильм... Такой себе арт-хаус, как сейчас модно говорить. Нуар типа и т.д. Ни чего общего с книгой не имеющий.
Школьнег детектед.
Рэд романтик но.. неудачник. У него хреновый и незаконный способ зарабатывать на еду, да ещё и не стабильный. Он думаете не любит жену ? дочку ? Да он ненавидит зону и себя. Так ненавидит что любит даже. Собачья работа, проклятый город, безысходность и не единого шанса найти себя где то ещё .
Суровый мужик ? Не смешите мои тапочки. В нём сломано всё что могло сломаться так давно что он стал непробиваемым.
У Тарковского сталкер осознаёт безысходность и думает, философствует в силу своих способностей.
А рэд пытается не дать повода жене плакать.
Герой Тарковского интеллигент в советском понимании или даже до советском. А герой Стругацких работяга, простой парень без второго дна.
херово Вы читали его мысли в книге, видимо.
Извините.