13183
2
С 25 по 29 марта 1985 года, в дни весенних школьных каникул, на Первом канале Центрального телевидения состоялась премьера многосерийного фильма про Алису Селезнёву и миелофон. Никто тогда не мог и подумать, что этот фильм станет одним из немногих символов ушедшей эпохи.
И дело тут далеко не в ностальгии «по совку», как думают некоторые. Вообще в начале перестройки очень многие думали, что «совок» тихо и скромно уйдет вместе с последним советским поколением. Те, кто не вписался в лихие 90-е, и именно по этой причине ностальгирующие по прошлому, сменятся новым поколением, несущим ментальность свободы и раскрепощенности. Нужно просто дождаться 2010-х….
Но вот мы не только дождались 2010-х, а уже стали приближаться к 2020-м, и вдруг обнаружился дикий социологический факт – ностальгия может быть коллективной, и даже передаваться по наследству. Иначе как объяснить тот факт, что те, кому на момент начала перестройки было всего несколько лет, а некоторых и в помине не было, могут смотреть «Гостью из будущего» и страдать от ностальгии по прошлому, которое и не знали?
Как такой, казалось бы, простой на первый взгляд сюжет из классической фантастики мог вызвать такой эффект? Ну подумаешь, советский пионер, в 1985 году следил за загадочной красивой женщиной, проник в заброшенный дом, обнаружил там машину времени и попал в 2084 год. Там он обнаружил прекрасную эпоху – на дворе коммунизм, экология, красивый человекоподобный робот Вертер косит траву, а в траве стоят телепортационные кабинки, сверкает научными куполами Москва с космодромом. И люди – сплошь все полиглоты и супермены, включая детей. Сюжет вообще мог показаться бы скучным, если бы не космические пираты и прочие террористы, которые в любой момент могут ворваться в этот хрупкий рай и все испортить.
Но как оказалось, фильм «Гостья из будущего» бил по душам последних советских детей наповал из всех крупных калибров. Он показал хоть и опасное, но прекрасное будущее с головокружительными возможностями, символом которого стала красивая и нежная, смелая и добрая девочка Алиса.
Ну и, конечно, свою роль сыграла и финальная сцена с разъяснениями, кто кем станет, когда вырастет. Сцена, в которой сообщилось: в двадцать первом веке на Земле будут жить миллиарды исключительных, выдающихся людей.
И как бы потом не высмеивали эту сцену, и не переозвучивали тот ролик с предсказаниями биографий в горькой издевательской манере: «Лена станет проституткой с Ленинградского шоссе. Боря уедет в Израиль. А Петя станет бандитом, и его завалят в перестрелке» - светлое, доброе и чистое было посеяно и дало свои всходы.
Было много всяких «специалистов по ностальгии», которые упорно пытались найти в советском прошлом имеющиеся минусы и максимально раздуть их. Они же старались и «разоблачить» все хорошее, что было, убеждая, что не было ничего такого, что всё враньё, что на самом деле было плохо. Но у них это не очень получается, отчасти и потому, что «Гостья из будущего» стал последним отечественным фильмом, ставшим в один разряд с такими шедеврами советского кинематографа, как «Чапаев», «17 мгновений весны», «Место встречи изменить нельзя» и «Белое солнце пустыни».
Как такой, казалось бы, простой на первый взгляд сюжет из классической фантастики мог вызвать такой эффект? Ну подумаешь, советский пионер, в 1985 году следил за загадочной красивой женщиной, проник в заброшенный дом, обнаружил там машину времени и попал в 2084 год. Там он обнаружил прекрасную эпоху – на дворе коммунизм, экология, красивый человекоподобный робот Вертер косит траву, а в траве стоят телепортационные кабинки, сверкает научными куполами Москва с космодромом. И люди – сплошь все полиглоты и супермены, включая детей. Сюжет вообще мог показаться бы скучным, если бы не космические пираты и прочие террористы, которые в любой момент могут ворваться в этот хрупкий рай и все испортить.
Но как оказалось, фильм «Гостья из будущего» бил по душам последних советских детей наповал из всех крупных калибров. Он показал хоть и опасное, но прекрасное будущее с головокружительными возможностями, символом которого стала красивая и нежная, смелая и добрая девочка Алиса.
Ну и, конечно, свою роль сыграла и финальная сцена с разъяснениями, кто кем станет, когда вырастет. Сцена, в которой сообщилось: в двадцать первом веке на Земле будут жить миллиарды исключительных, выдающихся людей.
И как бы потом не высмеивали эту сцену, и не переозвучивали тот ролик с предсказаниями биографий в горькой издевательской манере: «Лена станет проституткой с Ленинградского шоссе. Боря уедет в Израиль. А Петя станет бандитом, и его завалят в перестрелке» - светлое, доброе и чистое было посеяно и дало свои всходы.
Было много всяких «специалистов по ностальгии», которые упорно пытались найти в советском прошлом имеющиеся минусы и максимально раздуть их. Они же старались и «разоблачить» все хорошее, что было, убеждая, что не было ничего такого, что всё враньё, что на самом деле было плохо. Но у них это не очень получается, отчасти и потому, что «Гостья из будущего» стал последним отечественным фильмом, ставшим в один разряд с такими шедеврами советского кинематографа, как «Чапаев», «17 мгновений весны», «Место встречи изменить нельзя» и «Белое солнце пустыни».
Но на самом деле этот фильм стал не столько символом отнятого у нас прошлого, сколько символом отобранного у каждого из нас будущего. Того самого, в котором каждого ожидали гигантские способности и их захватывающая реализация.
И это неубиваемое напоминание об отнятой у каждого биографии до сих пор работает. А сам фильм - даже у тех, кто его не смотрел его с самого детства - всё равно незримо сидит в голове и выступает безжалостным рецензентом на действительность.
Но «Гостья из будущего» еще не ушла. Ведь то прекрасное и полное вызова время, которое нам обещали, - всё ещё не наступило. До него ещё целых 68 лет. Оно по-прежнему впереди и может наступить.
И это неубиваемое напоминание об отнятой у каждого биографии до сих пор работает. А сам фильм - даже у тех, кто его не смотрел его с самого детства - всё равно незримо сидит в голове и выступает безжалостным рецензентом на действительность.
Но «Гостья из будущего» еще не ушла. Ведь то прекрасное и полное вызова время, которое нам обещали, - всё ещё не наступило. До него ещё целых 68 лет. Оно по-прежнему впереди и может наступить.
Источник:
Ссылки по теме:
- Художественный короткометражный фильм Черные перчатки.
- Культовые автомобили в иллюстрациях Николя Баннистера
- Самые краткие содержания фильмов
- Интересные факты о фильме Д’Артаньян и три мушкетеры
- Модные мужские очки из фильмов
Он зовет меня в не в райские края.
Слышу голос, голос спрашивает строго -
А сегодня что для завтра сделал я?
отлично сказано
мы закончили расти
где же небо? где же ветер?
где же радость впереди? (с)
Еще мальчишкой так неумело,
Весну, парады, шары. И все же,
Промчались годы, все непохоже,
Все по-другому. Дела, проблемы,
Замкнуло в мире все микросхемы.
И то, что было всего дороже,
Сползало с сердца змеиной кожей,
Все до последней цветной чешуйки.
Попробуй заново нарисуй-ка,
Весну, и звезды, шары, улыбки.
Казалось прочным, а было зыбким.
И только зря рисовали мелом
Мы на асфальте, так неумело,
По детски глупо, наивно может,
То, что казалось всего дороже… (с) 2009
Вышедшие около того Электроники, например, чешский сериал про девочку-пришельца (не помню точно, не буду искать), эпичный "через тернии к звёздам" оставили гораздо меньше зарубок в сердцах и в мозгах современников. Но они были просто волшебными, отвлеченными, в них не было этой пропульсии "а сегодня что для завтра сделал я?"
Трудно формулировать, чтоб никого не разозлить. Но скажу как мне кажется. Новые времена создают новые химеры разочарования и пустоты, порождая агрессию либо апатию. Где же это прекрасное будущее, обещанное нам? Где эта земля обетованная? Нет ответа…
Ответа нет и не будет, мертвые не общаются с живыми.
Писал сам, не копипаста.
А теперь, копипаста, не по смыслу, но по настроению подходящая как лего и тоже из рассказа про маленькую девочку:
"… С оглушительным, скрежещущим грохотом рушится эстакада за моей спиной. Маленькая мёртвая девочка с передавленной шеей и простреленным коленом, пионерка Котова Катерина превратила железо в хрупкое стекло, понизив температуру до космического нуля. Под собственной гигантской тяжестью рушится оно, земля проваливается вниз, отверзая под собой дикую бездну. Адский пламень восходит к небу, за грехи наши, адский пламень поджигает остывшее солнце, летним зноем пылает оно над цветущими белыми садами нашей юности, на трибуну поднимается товарищ Сталин, в белом кителе, такой, каким ты видела его на дне облачных рек, раскрываются двери, дети бегут подарить ему цветы, пионерка в белой рубашке и синей юбочке дарит ему цветы, дарит ему белые цветы, светлы и ясны её глаза, твои глаза, он узнаёт в замершей от волнения девочке тебя, глядевшую на него с облаков, он улыбается тебе, склоняется и целует тебя в губы, о, как нежны они, твои любящие детские губы, как сладки, словно сахарной пудрой посыпали их цветущие белые сады, сонные сады, и, поцеловав тебя, он выпрямляется, улыбнувшись, машет рукой, глаза его стекленеют, и падает он на пол, падает он, как памятник, кровь из вещего рта, бьёт ногой, Сталин мёртв, Сталин мёртв, самолёты в небе теряют высоту, пикируя в землю, разбивая крыши домов, праздничные толпы разбегаются с площадей, пароходы тонут в морях, со скрежетом сходят с рельс поезда, и из пыльных, солнечных далей, из неведомых, коричневых лесов движутся танки, тысячи танков, тысячи мотоциклов с колясками, где сидят чужие солдаты в широких касках, играют на губных гармошках, и над ними гудят тупорылые самолёты с чёрными крестами на крыльях, рвутся бомбы, сдирая с земли траву, выламывая деревья, разбивая на куски дома, а Сталин мёртв, Сталин мёртв, и никто нам уже не поможет." И. Масодов, Сладость твоих губ нежных.