3051
27
5
Одному из основателей групп Ария и Мастер, музыканту, композитору и аранжировщику Алику Грановскому – 60 лет.
Один из лучших русских бас-гитаристов Александр Михайлович «Алик» Грановский появился на свет 27 октября 1959 года в знаменитом московском роддоме №1, носившем ранее имя акушера-гинеколога Григория Грауэрмана (тот, что на Арбате, куда Шарапов отнёс своего подкидыша).
Особых впечатлений из детства, прошедшего в арбатских переулках, Алик не вынес: «Самое обыкновенное детство».
Его родители (мать — инженер, отец — художник-декоратор) стали настойчиво приобщать сына к прекрасному — Алика отправили в музыкальную школу по классу скрипки, где он учился играть также на фортепиано и контрабасе. Поначалу, мальчик очень переживал подобное насилие, однако позже осознал своё преимущество перед сверстниками — в 13 лет Алик впервые серьезно заинтересовался рок-музыкой, и приступил к самостоятельному освоению бас-гитары.
Его родители (мать — инженер, отец — художник-декоратор) стали настойчиво приобщать сына к прекрасному — Алика отправили в музыкальную школу по классу скрипки, где он учился играть также на фортепиано и контрабасе. Поначалу, мальчик очень переживал подобное насилие, однако позже осознал своё преимущество перед сверстниками — в 13 лет Алик впервые серьезно заинтересовался рок-музыкой, и приступил к самостоятельному освоению бас-гитары.
К тому времени на советское ТВ начали просачиваться относительно фирменные видеоролики относительно фирменных групп (в основном польских и гэдээровских), и на юного Грановского произвёл неизгладимое впечатление имидж какого-то волосатого бас-гитариста с «Fender Jazz Bass», увиденного им по «телеку».
Детство советского школьника предполагало ещё и поездки в пионерлагерь, где Алику посчастливилось услышать и «запасть» на диск «Sticky Fingers» группы Rolling Stones. Хотя, обычно музыканты его поколения называют своими первыми кумирами The Beatles, в отличие от которых «роллинги» никогда не имели в Союзе такой бешеной популярности. А уже после «роллингов» у Грановского появилась тяга к Grand Funk, Rush и King Crimson.
Первой профессиональной группой, в которой играл Алик, стала группа Смещение, которую он и гитарист Андрей «Крустер» Лебедев организовали в 1981 году. Музыка сочетала в себе хард-рок и прогрессив, играли преимущественно импровизационную музыку, напоминавшую по стилю Led Zeppelin и King Crimson. А играли так: сначала вступление, куплет-припев, потом импровизация минут на 30, затем снова вступление, и песня благополучно заканчивалась. Вокал в группе был женским. Записей тех лет, скорее всего, найти уже невозможно – специально «запечатлением» творчества никто не заморачивался.
В 1982 году Смещение прекратило своё существование, и в начале 1983 года Александр присоединяется к Сергею Сарычеву и его группе Альфа (подробнее – здесь: «Кузница кадров» – группа «Альфа»). Там Грановский знакомится с гитаристом Владимиром Холстининым (ех-Волшебные Сумерки), вместе с которым они впоследствии решат создать свою группу, играющую хеви-метал.
С начало 1984 года Алик, а также музыканты Сергей Потёмкин и Николай Носков (будущий вокалист Gorky Park) начинают работать под руководством Виктора Векштейна в ВИА Поющие Сердца, базировавшегося в ДК Офицеров, где уже играли Андрей Большаков (ех-Коктейль), Игорь Молчанов и Кирилл Покровский, и где был, по тем временам, самый крутой в Союзе «аппарат». Потёмкин и Носков вскоре коллектив покинули и место гитариста занял Холстинин, а новым вокалистом стал Валерий Кипелов.
В 1985 году под давлением Грановского и Холстинина группа меняет свою стилистику на хэви-метал, а название – на «Ария».
В ноябре 1985 года вышел дебютный альбом группы, получивший название «Мания Величия». Большинство песен на нём были написаны Аликом (кроме «Мечты» и «Мании Величия»).
В ноябре 1985 года вышел дебютный альбом группы, получивший название «Мания Величия». Большинство песен на нём были написаны Аликом (кроме «Мечты» и «Мании Величия»).
«— А вот ты не сможешь объяснить мне такую ситуацию: как получилось, что музыканты — конкретно ты и Холст — с одинаковыми, довольно далекими от «heavy metal», пристрастиями в лице Rush, Crimson, Yes образовали группу, ориентирующуюся на Iron Maiden? Как так произошло?
— Вопрос понятен. В 1985 году Iron Maiden были очень популярны — и с нашей стороны не обошлось без коммерческого расчёта. Человек может любить что-то одно, а играть — совсем другое. И вот это «что-то другое» мы и попытались сделать. Получилось то, что впоследствии стало называться Арией. Нам вовсе не хотелось делать что-то похожее на Rush, это бы не «прокатило», и мы прекрасно это понимали. Как сказали бы сейчас: с коммерческой точки зрения, мы нашли оптимальный вариант. Только ты учти, что как раз о «коммерции» мы и не помышляли. Мы попытались сделать музыку, максимально популярную в тот момент, однако ни на какие баснословные гонорары нам рассчитывать не приходилось.
— Тогда несколько вопросов конкретно по первому альбому. В каких вещах твой вклад был наиболее весом?
— Ты знаешь, надо посмотреть на обложку этого компакт-диска. Там всё достаточно правильно указано. Единственное, что хочу особо подчеркнуть, — я выполнял функции аранжировщика и продюсера. Там практически все песни мои! Только Покровский сочинил собственно «Манию Величия» и Кипелов принёс «Мечты». В общем альбом, я считаю, получился неплохой. Может, музыка кому-то сейчас покажется излишне простой, но по тем временам это слушалось как предел тяжести и экстремизма. Тогда даже такие группы, как Круиз, играли максимум хард-рок…» (из интервью А. Грановского Трою Дилану, автору биографической книги «Ария: Легенда о динозавре»).
— Вопрос понятен. В 1985 году Iron Maiden были очень популярны — и с нашей стороны не обошлось без коммерческого расчёта. Человек может любить что-то одно, а играть — совсем другое. И вот это «что-то другое» мы и попытались сделать. Получилось то, что впоследствии стало называться Арией. Нам вовсе не хотелось делать что-то похожее на Rush, это бы не «прокатило», и мы прекрасно это понимали. Как сказали бы сейчас: с коммерческой точки зрения, мы нашли оптимальный вариант. Только ты учти, что как раз о «коммерции» мы и не помышляли. Мы попытались сделать музыку, максимально популярную в тот момент, однако ни на какие баснословные гонорары нам рассчитывать не приходилось.
— Тогда несколько вопросов конкретно по первому альбому. В каких вещах твой вклад был наиболее весом?
— Ты знаешь, надо посмотреть на обложку этого компакт-диска. Там всё достаточно правильно указано. Единственное, что хочу особо подчеркнуть, — я выполнял функции аранжировщика и продюсера. Там практически все песни мои! Только Покровский сочинил собственно «Манию Величия» и Кипелов принёс «Мечты». В общем альбом, я считаю, получился неплохой. Может, музыка кому-то сейчас покажется излишне простой, но по тем временам это слушалось как предел тяжести и экстремизма. Тогда даже такие группы, как Круиз, играли максимум хард-рок…» (из интервью А. Грановского Трою Дилану, автору биографической книги «Ария: Легенда о динозавре»).
Основными авторами музыки на следующем альбоме 1986 года «С кем ты?», были Грановский и Большаков. Алик также оставался и главным аранжировщиком.
К 1986 году «арийцы» стали испытывать слишком большое давление, даже диктат, со стороны Векштейна. Тогда Грановский предложил им создать самостоятельную группу, на что большинство музыкантов согласилось, неожиданно для всех отказался только Холстинин, а вместе с ним решил остаться и Кипелов.
К 1986 году «арийцы» стали испытывать слишком большое давление, даже диктат, со стороны Векштейна. Тогда Грановский предложил им создать самостоятельную группу, на что большинство музыкантов согласилось, неожиданно для всех отказался только Холстинин, а вместе с ним решил остаться и Кипелов.
«— Алик, волею судеб ты оказался первым «засланным казачком» у Виктора Векштейна. Расскажи, каким образом это произошло.
— После Смещения у меня «был люфт» — я нигде не был задействован, и один товарищ пригласил меня в Кокчетавскую филармонию, это на севере Казахстана. Некоторое время я там проработал. Помучились-помучились, ничего у нас не получилось, и я вернулся в Москву. Мне позвонил гитарист Сергей Потёмкин и сказал, что есть такой певец Николай Носков и существует возможность создать неплохую группу. Мы попробовали что-то сделать, но Носков вскоре ушёл работать к Векштейну, и мы как бы пошли тоже туда следом. У Векштейна мы начали делать песни, какие-то совершенно несуразные… Я толком ничего не помню, проработали таким образом месяцев пять… Носков вообще, надо сказать, очень серьёзный парень и всегда подходил к своей музыке… с наполеоновскими планами. Меня, как истинного рок-н-роллыцика, такое положение не очень устраивало. То есть вещь или рождается, или не рождается вообще. Но дело не в этом. Спустя месяц выяснилось, что у Векштейна есть жена Антонина Жмакова (выпускница отделения музкомедии ГИТИСа, с 1990 г. худрук объединения современной музыки Спрут. Прим. автора) и — что самое страшное — она певица, которой нам вменяется в обязанность аккомпанировать целое отделение. Целое отделение совершенно жутких песен…
— Однако это «целое отделение жутких песен» позволило появиться в вашей команде Владимиру Холстинину?
— Ну, почти так. Дело в том, что Потёмкин разругался с Векштейном, и вакансия гитариста была открыта. Я предложил Виктору Яковлевичу кандидатуру Холстинина, и Векштейн согласился. Носков в итоге тоже ушёл. Параллельно, совершенно независимо от нас, к Векштейну пришёл устраиваться на работу Валера Кипелов, обычный такой парень из обычного ВИА Лейся, Песня. При очень большом желании наше трио, конечно, можно считать группой, но это если только за уши притянуть. Всё намного проще: у нас были определенные музыкальные идеи, и мы намеревались их воплотить в жизнь» (из интервью А. Грановского Трою Дилану).
— После Смещения у меня «был люфт» — я нигде не был задействован, и один товарищ пригласил меня в Кокчетавскую филармонию, это на севере Казахстана. Некоторое время я там проработал. Помучились-помучились, ничего у нас не получилось, и я вернулся в Москву. Мне позвонил гитарист Сергей Потёмкин и сказал, что есть такой певец Николай Носков и существует возможность создать неплохую группу. Мы попробовали что-то сделать, но Носков вскоре ушёл работать к Векштейну, и мы как бы пошли тоже туда следом. У Векштейна мы начали делать песни, какие-то совершенно несуразные… Я толком ничего не помню, проработали таким образом месяцев пять… Носков вообще, надо сказать, очень серьёзный парень и всегда подходил к своей музыке… с наполеоновскими планами. Меня, как истинного рок-н-роллыцика, такое положение не очень устраивало. То есть вещь или рождается, или не рождается вообще. Но дело не в этом. Спустя месяц выяснилось, что у Векштейна есть жена Антонина Жмакова (выпускница отделения музкомедии ГИТИСа, с 1990 г. худрук объединения современной музыки Спрут. Прим. автора) и — что самое страшное — она певица, которой нам вменяется в обязанность аккомпанировать целое отделение. Целое отделение совершенно жутких песен…
— Однако это «целое отделение жутких песен» позволило появиться в вашей команде Владимиру Холстинину?
— Ну, почти так. Дело в том, что Потёмкин разругался с Векштейном, и вакансия гитариста была открыта. Я предложил Виктору Яковлевичу кандидатуру Холстинина, и Векштейн согласился. Носков в итоге тоже ушёл. Параллельно, совершенно независимо от нас, к Векштейну пришёл устраиваться на работу Валера Кипелов, обычный такой парень из обычного ВИА Лейся, Песня. При очень большом желании наше трио, конечно, можно считать группой, но это если только за уши притянуть. Всё намного проще: у нас были определенные музыкальные идеи, и мы намеревались их воплотить в жизнь» (из интервью А. Грановского Трою Дилану).
Грановский и его товарищи — Большаков, Покровский и Молчанов оказываются в сложной ситуации. У них нет ни имени, ни аппарата, ни вокалиста, но, не смотря ни на что, они продолжают играть и в 1987 году в Ленинграде свой первый концерт дает новая группа – Мастер: Большаков (гитара), Грановский (бас-гитара), Молчанов (барабаны) и Покровский (клавиши). Музыканты исполняли песни Грановского и Большакова с первых альбомов Арии. Так рождалась ещё одна легенда. Вокалистом новой группы становится Александр Арзамасков (ех-Фортросс), а вторым гитаристом — Сергей Попов. Осенью того же года вокалиста сменил Михаил Серышев.
«— Вы наверняка рассчитывали на Кипелова?
— Рассчитывали, конечно. У нас в Мастере долгое время была проблема с вокалистом. Но дело не в Холстинине или в Кипелове. Я такой человек, что для меня не существует руководителя. Я сам себе руководитель. И когда какой-то дядя решает, что мне играть, что мне надевать и какие волосы мне носить… Зачем мне это нужно? Конфликт с Векштейном произошёл ещё и вот почему: пока мы были вынуждены аккомпанировать Антонине Жмаковой, мы над ней всячески «издевались». Спокойно играть эту музыку у нас просто не было сил — то так сыграем, то этак, барабанщик темп то сбавит, то убыстряет или синкопу незапрограммированную вставит; Большаков играл соло когда надо и когда не надо… «Издевательство» было жуткое, прости господи. Я бы никому такой участи не пожелал! Потом Векштейн говорил с укором: «Вот, я вас раскрутил, а вы…». На что я ему ответил: «Да, вы нас раскрутили, но вы, Виктор Яковлевич, забываете, что к вам пришли люди не с нуля!». Большаков, допустим, играл в Коктейле, я — в Смещении. До Арии у нас была масса работы, и все мы были уже сложившимися личностями — почему, собственно, группа Ария так хорошо и пошла. Ведь в то время играли и другие неплохие тяжёлые коллективы — Чёрный Кофе, например. Но не один из них не был так популярен, как Ария» (из интервью А. Грановского Трою Дилану).
— Рассчитывали, конечно. У нас в Мастере долгое время была проблема с вокалистом. Но дело не в Холстинине или в Кипелове. Я такой человек, что для меня не существует руководителя. Я сам себе руководитель. И когда какой-то дядя решает, что мне играть, что мне надевать и какие волосы мне носить… Зачем мне это нужно? Конфликт с Векштейном произошёл ещё и вот почему: пока мы были вынуждены аккомпанировать Антонине Жмаковой, мы над ней всячески «издевались». Спокойно играть эту музыку у нас просто не было сил — то так сыграем, то этак, барабанщик темп то сбавит, то убыстряет или синкопу незапрограммированную вставит; Большаков играл соло когда надо и когда не надо… «Издевательство» было жуткое, прости господи. Я бы никому такой участи не пожелал! Потом Векштейн говорил с укором: «Вот, я вас раскрутил, а вы…». На что я ему ответил: «Да, вы нас раскрутили, но вы, Виктор Яковлевич, забываете, что к вам пришли люди не с нуля!». Большаков, допустим, играл в Коктейле, я — в Смещении. До Арии у нас была масса работы, и все мы были уже сложившимися личностями — почему, собственно, группа Ария так хорошо и пошла. Ведь в то время играли и другие неплохие тяжёлые коллективы — Чёрный Кофе, например. Но не один из них не был так популярен, как Ария» (из интервью А. Грановского Трою Дилану).
В том же году вышел 1-й альбом, также получивший название "Мастер" и разошедшийся по Союзу тиражом более 1 млн. экземпляров. А уже в следующем году группа выехала на свои первые гастроли в Европу.
За 30 с лишним лет в группе многократно менялся состав, но единственным постоянным участником оставался Грановский.
Вся дальнейшая биография Алика тесно переплетена с деятельностью Мастера. Однако, он никогда не отказывался помочь коллегам. Так в 1997 году вместе с Кипеловым и Сергеем Мавриным Грановский записал их альбом «Смутное время». Помогал так же Валерию Гаине с записью альбома «Gain» в 1989 году. А в 2006 году вышел совместный альбом Мастера и Маргариты Пушкиной (сообщество «Margenta») «По ту сторону сна», где Грановский выступил основным композитором и аранжировщиком, а так же автором 6 из 15 треков.
Алик Грановский уже давно зарекомендовал себя как талантливый композитор и бас-гитарист. В составе Мастера он выпустил 9 студийных альбомов, являясь при этом главным композитором коллектива.
Отдельно следует выделить его бас-соло, в которых Алик использовал огромное количество технических приёмов (слеп-н-поп, бой, арпеджио, флажолеты) и звуковых эффектов, что характеризует его нестандартный поход к сочинению, исполнению и записи бас-партий. Одой из самых известных подобных его работ является соло «Никто не забыт и ничто не забыто» с альбома «Лабиринт» 2000 года. Воистину Мастер!
В 2004 году Алик выпустил свою сольную пластинку «Большая прогулка». Изначально выпуск альбома планировался одновременно с «Лабиринтом», однако, в связи со сменой состава группы, запись была отложена на неопределённый срок. Так работа продлилась с 1998 по 2004 год. В записи конца 1990-х гг. приняли участие тогдашние участники Мастера — Леонид Фомин и Олег Милованов, а также сессионный клавишник Георгий Матвеев.
Второй, полностью инструментальный (кроме одной песни) альбом "Bass Manuscript" вышел только через 10 лет – в 2014 году. Всё началось накануне известной даты – 21.12.2012 года, когда Грановский услышал, что некоторые решили не идти на его концерт из-за того, что им нужно было готовиться к «концу света». Конец не случился, зато появилась на свет композиция «22.12.2012» и родилась идея записать сольный альбом. Почти год альбом тщательно вынашивался: к написанным Аликом 10 композициям прибавилась ещё одна - в соавторстве с вошедшим в проект молодым барабанщиком Алексеем Баевым. Появился бонус: версия с текстом Виктории Капитоновой и вокалом Алексея «Lexx»а Кравченко (сменившего в 1999 г. Серышева) на композицию «Простая песня». Так 10 рукописей превратились в 12 альбомных треков. Затем был снят видеоклип на композицию «Ротонда».
«Для меня этот альбом - очень важный. В него вложено много личных переживаний. В проект также внесли вклад мои друзья. Желаю приятного прослушивания!» (из аннотации А. Грановского к диску).
Алик Грановский - самобытный бас-гитарист, в арсенале которого огромное количество самых различных приёмов и подходов, обладатель своего индивидуального стиля игры и характерного звучания. По опросам многих музыкальных изданий он неоднократно признавался лучшим бас-гитаристом года. За плечами музыканта десятки лет практики, тысячи концертных выступлений и множество студийных работ.
Женат на Ольге Дорофеевой, детей у пары нет.
Работа в коллективах:
Смещение (1980-82)
Альфа (1983-84)
Поющие Сердца (1984-85)
Ария (1985-87)
Мастер (с 1987 по н.в.)
Gain (1989)
Смещение (1980-82)
Альфа (1983-84)
Поющие Сердца (1984-85)
Ария (1985-87)
Мастер (с 1987 по н.в.)
Gain (1989)
Дискография А. Грановского:
Соло: "Большая прогулка" (2004), "Bass Manuscript" (2014).
В других проектах:
Альфа. «Бега» (1983)
Ария. «Мания величия» (1985)
Ария. «С кем ты?» (1986)
Мастер. «Мастер» (1987)
Мастер. «С петлёй на шее» (1989)
Мастер. Talk of the Devil (1991)
Мастер. Maniac Party (1993)
Мастер. «Песни мёртвых» (1996)
Валерий Кипелов. «Смутное время» (1997)
Мастер. «Лабиринт» (1999)
Мастер. «33 жизни» (2004)
Мастер. VIII (2010)
Мастер. Концертные альбомы и сборники: Live I - II · Tribute to Harley-Davidson · Классика 1987-2002 ·Акустика · XX лет
Соло: "Большая прогулка" (2004), "Bass Manuscript" (2014).
В других проектах:
Альфа. «Бега» (1983)
Ария. «Мания величия» (1985)
Ария. «С кем ты?» (1986)
Мастер. «Мастер» (1987)
Мастер. «С петлёй на шее» (1989)
Мастер. Talk of the Devil (1991)
Мастер. Maniac Party (1993)
Мастер. «Песни мёртвых» (1996)
Валерий Кипелов. «Смутное время» (1997)
Мастер. «Лабиринт» (1999)
Мастер. «33 жизни» (2004)
Мастер. VIII (2010)
Мастер. Концертные альбомы и сборники: Live I - II · Tribute to Harley-Davidson · Классика 1987-2002 ·Акустика · XX лет
Источники:
Т. Дилан, В. Троегубов, М. Пушкина (?) «Ария: Легенда о динозавре» (изд. «ЛЕАН», 2000)
https://master-rockgroup.com/page/musicants/alik-granovskiy/,
https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/878468
http://guitar.ru/musicians/interview/interview_159.html
http://kontrabass.ru/alik-granovskij-ariya-master/
https://biography.wikireading.ru/136474
http://timba1987.narod.ru/g/granovsky-alik.htm
http://metal-saga.ru/solnik/solnik_alik.php
Т. Дилан, В. Троегубов, М. Пушкина (?) «Ария: Легенда о динозавре» (изд. «ЛЕАН», 2000)
https://master-rockgroup.com/page/musicants/alik-granovskiy/,
https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/878468
http://guitar.ru/musicians/interview/interview_159.html
http://kontrabass.ru/alik-granovskij-ariya-master/
https://biography.wikireading.ru/136474
http://timba1987.narod.ru/g/granovsky-alik.htm
http://metal-saga.ru/solnik/solnik_alik.php
Ссылки по теме:
- Минкульт включил в школьную программу песни Цоя, Queen и Nirvana
- В Сети выложили несколько фотосвидетельств, доказывающих инсценировку смерти Майкла Джексона
- Семья копирует обложки легендарных музыкальных альбомов
- Музыкант сыграл "Toxicity" рок-группы System Of A Down на миниатюрной ударной установке
- Тайская певица и ее собачка покорили интернет
Новости партнёров
реклама
